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唐风册图 一级-如实物

南宋 马和之

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绢本,设色,28.1*814.1cm ,共12段,辽宁博物馆藏。《唐风图》根据《诗经·唐风》中的十二章而绘图,体现出诗中的意境。《唐风图》传世作品有三本,以马和之所绘的最为出色。马和之,南宋画家,为南宋御前画院十人之首。

后赤壁赋图 特级-超实物

南宋 马和之 25.9*143 厘米

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本卷系根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作,形象地再现了赋文内容。画面长江浩渺,远山起伏,江心一舟顺流而下,舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。天空明月高悬,一只仙鹤飞过。对岸赤鼻矶断岸千尺,矶上杂树丛生,矶下水落石出。布局简远,景致清旷,笔法用兰叶描,秀逸而流畅,设色淡雅,人物生动,别具一格。(百度百科)

唐风图

南宋 马和之 28.1x814.1 厘米

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《唐风图》根据《诗经·唐风》中的十二章而绘图,体现出诗中的意境。此卷的书法,在传世的毛诗图各卷中也属最好的几卷之一元明清以来一直被认为是宋高宗赵 构所书,然而近世学者提出异议,认为并非赵构所书。其理由大致有三:第一,毛诗图各卷差不多均有讳 字,特别是有的还避了髙宗和孝宗的讳;第二,各卷书法均无款印;第三,书法风貌也有不同之处。他们 认为此书法很可能是御书院高手以赵构书写的《毛诗》为模板临写上去的,或是专门善仿赵构字体的人或 为赵构代笔的人所写,因此才出现其字迹如此相似,以致被后世误认为是髙宗所书。撰稿人:戴静影(宋画全集)

小雅鹿鸣之什图 特级-超实物

南宋 马和之 28x864/全卷28x1000 厘米

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绢本,设色,28*864cm,故宫博物院藏。绘《诗经小雅》之《鹿鸣之十》中的十篇诗意。由左向右分别是《鹿鸣》《四牡》。。。《鱼麓》共十篇诗作和十幅画相配。画面设色淡雅,  马和之抓住原诗中的某一个细节,发挥自己的主观想象,以浅显易懂的绘画语言绘制出号称三百篇的《诗经》插图,在绘画创作上堪称浩大的工程。马和之创作《诗经图》历经高宗、孝宗二朝。据《绘事备考》载:“高宗尝以毛诗三百篇诏和之图写,未及竣事而卒。”后由孝宗继其事,仍令和之补图。《鹿鸣之什》卷见于《绘事备考》记载,可知创作于高宗朝。然马和之《诗经图》问世不久即出现摹本、临本,存世至今约16卷,风格、水平不一,显然有真迹、摹本、仿作之分。今观是卷,绘画简逸流动,属马和之典型的“蚂蝗描”,书法端庄萧洒,为高水平的高宗书体,书画均属真迹,是极难得的存世赵书马画合璧真迹。撰稿人:马季戈(故宫博物院官网)

豳风图 特级-超实物

南宋 马和之(传) 26.2x621.9 厘米

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全卷分为七段,依次为《七月》,《鸱鶏》,《东山》、《破 斧》《伐柯》,《九跟》。《狼跋》,每段画前书《丽风》原文。 画面无款印,传为宋高宗赵构书,马和之画,但《伐柯》篇内的“觏”字因避高宗讳而缺笔,说明此 篇非赵构所书,可能是御书院高手代笔。画中人物造型准确,生动有致,衣纹用兰叶描,笔法潇洒流畅, 设色清丽古雅。 撰稿人:冯文华((宋画全集)

小雅节南山之什图 特级-超实物

南宋 马和之 25.8x847 厘米

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此作依据《诗经•小雅》之《节南山之什》中的十首诗意而绘,右书左图,依次为《节南山》,《正 月》、《十月之交》,《雨无正》,《小旻》。《小宛》、《小弁》,《巧言》、《何人斯》,《巷伯》。 是作用笔潇洒,不求形似,山、石、树,草尤为明显,人物衣纹在工整之间有生动飘逸之感,色调 清雅,画风脱胎于吴道子而显自我本色。唯“巷伯”一段笔法较板滞,究竟为一人的变体还是他人所 作,尚待考证。 此卷无款印,传为马和之画,宋高宗赵构书,但在《节南山之什》诗文中有因避讳而故意缺笔的 “弘",“惩”,“殷”,“萑”,“垣”,“慎”,“树”等字。其中“慎”字为孝宗名讳,因此不可 能为高宗,孝宗亲笔。 撰稿人:冯文华(宋画全集)

闵予小子之什图 特级-超实物

南宋 马和之 27.7x713 厘米

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此卷依据《诗经•周颂》十一首诗的内容而作,右书左画,共十一段,依次为《闵予小子》、《访 落》,《敬之》,《小毖》,《栽芟》,《良耜》,《丝衣》,《酌》,《桓》,《宝》,《般》。 高宗、孝宗毎写《诗经》,均喜命马和之补图。故马和之名下存世《诗经图》颇多,但绘画风格、水 平各有不同。据考证,部分是南宋画院画师的临摹本或仿作。篇中“惩”,“筐”,“桓”字 缺笔避讳,又其书迹用笔略肥,形貌去高宗字体较远,恐系高宗代笔人所书。其画与其他《毛诗》卷相 比,人物衣纹用笔变化较少,线条略嫌肥软,山,树等笔墨较为平淡,缺乏飘逸感,应为宫廷画院画师和 御书院书手之作。撰稿人:冯文华(宋画全集)

诗经·小雅·节南山之什全卷 特级-超实物

南宋 马和之(传) 25.8*847 厘米

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绢本,设色,25.8*847cm,故宫博物院藏。以《诗经》中《节南山》篇为诗意而绘,自左向右《节南山》《正月》《十月之交》。。。《巷伯》等十篇,画面人物衣纹在工整之间又有飘逸之美,色调清雅,画面丰富多彩。

诗经·小雅·鸿雁之什图 特级-超实物

南宋 马和之 25.3*524.5 厘米

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绢本,设色,25.3*524.5CM,大都会博物馆藏。此画根据《诗经 小雅 鸿雁之什》中歌颂周宣王的六首诗所绘。绘山、石、草、树等,浓淡相宜“兰叶描”,清新淡雅,笔笔灵活。一双鸿雁正向它们栖息于芦苇丛中的幼鸟飞来,鸿雁们劳碌奔波、四处辗转,就为了它们的孩子。

诗经·幽风七月图 特级-超实物

南宋 马和之

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28.8 x 436.2 cm,弗利尔美术馆收藏。《幽风七月图》取自《诗经幽风七月》,此图笔意清掣,气韵生动:衣摺和畅,有流水行云之妙;草树飘逸,有迴风舞雪之观。虽精工不及龙眠,而于野田萧踈之景、农家作苦之勤,情景毕具,理趣无涯。

唐风图 特级-超实物

南宋 马和之(传) 27x44.7 厘米

观摩3874次

该册依据《诗经•国风》之《唐风》而作。唐为古国名(今山西翼城西),周成王时收局封地。此作 取其十二首诗,共成书画十二幅,依次为《蟋蟀》,《山有福》,《扬之水》,《椒聊》,《绸缪》, 《杕杜》,《羔装》,《鸨羽》、《无衣》,《有杕之杜》,《葛生》,《采苓》。是作裱为册页,上为 楷书诗文,下为图画,凡十二开。 传马宋高宗赵构或孝宗赵育书、马和之画的《毛诗》卷,最初见于南宋陈善修撰的《杭州府志》。传 世有二十多卷分藏于国内外各收藏机构,但作品优劣有别,情况非常复杂。关于此册《唐风图》是否为马 和之真迹,学界尚有不同看法。启功认为“马之名称可能为当时主办之领衔人":傅熹年认为系“南宋人 作,非出一人之手。水平有高低之分,年代有早晚之差,尚不能证明是马和之之作";徐邦达认为“非马 和之作”,并在《传宋高宗赵构孝宗赵昚?(慎)书马和之画<毛诗》卷考辨》文中认为该册是马和之名下 的第二等作品。撰稿人:冯文华(宋画全集)编者按:此册现有高清图像页,而文字页末收集到,暂阙如待补。

秋江独钓图 一级-如实物

南宋 马和之 33x34 厘米

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后赤壁赋图 特级-超实物

南宋 马和之 25.9x143 厘米

观摩3120次

本卷系根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作,形象地再现了赋文内容。画面长江浩渺,远山起伏,江心一舟顺流而下,舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。天空明月高悬,一只仙鹤飞过。对岸赤鼻矶断岸千尺,矶上杂树丛生,矶下水落石出。布局简远,景致清旷,笔法用兰叶描,秀逸而流畅,设色淡雅,人物生动,别具一格。(百度百科)

豳風七月图卷文徵明跋 特级-超实物

南宋 马和之

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28.8 x 436.2 cm,弗利尔美术馆收藏。《幽风七月图》取自《诗经幽风七月》,此图笔意清掣,气韵生动:衣摺和畅,有流水行云之妙;草树飘逸,有迴风舞雪之观。虽精工不及龙眠,而于野田萧踈之景、农家作苦之勤,情景毕具,理趣无涯。

闲忙图 特级-超实物

南宋 马和之(传) 124.5x67.2 厘米

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一树一翁一背蒌。远处山峦隐约可见,中部湖面潦缩,滩涂已显,岸上一棵古树枝繁叶茂,树下一渔夫半敞着衣服,手脚并用搓着绳子,两眼斜望着脚, 一旁的渔蒌靠在树边。 马和之,擅画佛像、界画、山水,尤擅人物,人物师法吴道子、李公麟,仿“吴装”创用柳叶描(一作马蝗描),南宋画院待诏。

柳溪春舫图 二级-超高清

南宋 马和之(传) 36.7x51.4 厘米

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绘崖壁柳荫,溪水垂柳,船坞码头,湖水盈盈,舂舫一艘,高士独游,妙诗新间,赞喻河山。 此幅画家线描仿吴道子法,谓“蚂蝗描”的笔法,画面简逸而又有意趣。

孝经图-开宗明义章第一 二级-超高清

南宋 马和之 40x88 厘米

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《孝经图》原本为图文相连的长卷,后来因破损严重,改装成书画分开的册页形式。宋历代帝王多尊孔、尊经,并亲自书写儒家之经典,由宫廷画师加以图绘宣扬圣教。 绍兴二年,宋高宗书写《孝经》,曰:“朕瞻仰古圣王之治,以为规戒。”

召南八篇图 特级-超实物

南宋 马和之

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孝经图-卿大夫章第四 二级-超高清

南宋 马和之 44x80 厘米

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《卿大夫章第四》选自中国古代儒家的伦理学著作—《孝经》。这一章讲的是卿大夫的孝行,从服饰、言论、行动都必须要合乎先王所制定的礼制,为民众作出表率,才能够保全宗庙祭祀,以事奉君上。 非先王之法服不敢服,非先王之法言不敢道,非先王之德行不敢行。是故非法不言,非道不行;口无择言,身无择行;言满天下无口过,行满天下无怨恶:三者备矣,然后能守其宗庙。盖卿大夫之孝也。《诗》云:“夙夜匪懈,以事一人。”

桃源图卷 二级-超高清

宋 马和之 30x339.9 厘米

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