椿萱图 特级-超实物

明 沈周93.6x171.4 厘米

22370万像素

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此幅画是一幅祝寿图,在古代椿树祝愿男性长寿,萱草寓意女性长寿。图绘一棵椿树高大挺拔,虬枝翠叶;其下方一石一萱相拥,湖石棱角突显,玲珑精美;而萱草叶片繁茂翠绿,顶端花开艳丽,尽显一枝独秀风姿。

瓶荷图 特级-超实物

明 沈周144.3x60.7 厘米

12210万像素

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图绘一褐色圆肚方口花瓶,勾勒清晰,棱角分明;瓶中三支荷叶和三支荷花,二支荷叶叶面宽大,另一支似刚刚发出,卷曲的叶边娇嫩至极;荷花衬于荷叶中,绽放的粉红花瓣娇艳脱俗,隔屏似飘来阵阵荷香。

桃花书屋图 特级-超实物

明 沈周74.5x30.6 厘米

3272万像素

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此幅用笔与沈周晚年粗率的用笔截然不同,是为沈周中年“细文”之作。有图画与诗表达了对已亡的胞弟和好友的怀念。

魏园雅集图 特级-超实物

明 沈周145.5x47.5 厘米

14100万像素

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图绘山峰高耸,山顶平缓,山间松木林立;山脚平坦之处,建一凉亭,五位文人雅士高谈阔论,一小童手拿似伞似琴之物站立一旁,亭右侧几棵树木高大葱郁。此幅诗、书、画三位一体,传递出吴中文人士大夫钟情于结庐尘世,以表达隐逸之情怀。这种浓郁的文化气息氤氲、传承,以致主人魏昌颇有预见性地要以此图“传之子孙,俾不忘诸公之雅意云”。

四季花卉图 特级-超实物

明 沈周27.5x504.8 厘米

5240万像素

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此卷绘各色花卉,用笔不斤斤于形似,得花之天趣,开以后白阳,青藤花卉大写意之法门。

烟江叠嶂图诗卷 特级-超实物

元 赵孟頫49.8x1046 厘米

5840万像素

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此诗为苏东坡以宋代画家王诜的《烟江叠嶂图》而作,帖前有乾隆的“双钩赝品佳者”的评语,评者认为此帖或非“双钩”临本,但观此本笔墨,极有可能为文徵明所临。诗卷中部有一幅沈周所画的水墨山水图,画作极其精妙,将诗中的内容表现的淋漓尽致。

春云叠嶂图 特级-超实物

明 沈周32x114 厘米

5103万像素

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画幅上自题:十日消闲障子成,看君堂上白云生。 有人若问谁持赠,万叠千重是我情。文美赵君,知余老,报拙静远,以汉鼎为赠,用助萧斋日长,焚沉悦性,其惠多矣,文美读书好古,于书画尤萃意焉。因作春云叠嶂报之,愧莫敌施也。弘治新元七夕日,沈周。故宫博物院藏有同名一幅,只是故宫本仿高克恭笔意,此幅则是沈石田本色画法。

名贤雅集图 一级-如实物

明 沈周252.9x44.5 厘米

699万像素

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此画绘吴愈调守叙州文士友人一行十三人,为之饯行赋诗,沈周由此绘画。画面狭长,山势呈“之”字形走向,益增高远平阔之感。设色雅淡,人物衣描粗细合度,用笔写意中带精谨。

兰竹图 特级-超实物

明 文徵明

5695万像素

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图绘一丛兰草和一枝竹自左向右散开,兰花叶子纤细柔软,花儿在兰叶中羞涩绽放,虽无色彩,但似闻得见兰花的淡淡香味;一枝竹子拨地而起,细细杆子、嫩嫩的叶子,看得出是一棵新生的竹子。画面干净、整洁,所画内容不多,但仍丰富饱满。

山庄客至图 特级-超实物

明 文徵明87.5x27.3 厘米

4599万像素

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描绘的是友人前来拜访的场景,远处山峦起伏,山谷中绿树苍劲,几座楼阁坐落于此,一人站在门外正待敲门;山脚下流水潺潺,数人忙碌。技法上,山石皴染兼施,多有苔点,笔墨气魄洋溢,清秀雅致。

万壑争流图 一级-如实物

明 文徵明132.7x35.3 厘米

1705万像素

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此图满纸青绿,其法是先将浅赭色普染山石,然后留下石根之赭色,再将石绿、石青,而至墨青(花青和墨)色,薄薄地按序自下而上,分层积染。但文徵明匠心独运:其一,青绿中调和淡墨,清润幽雅,已不似以往大青绿之奇艳夺目;其二,石色薄敷,不掩墨骨,故仍是元初赵孟頫青绿设色方法的演变,无愧为文徵明晚年细笔青绿山水中的精品。

行书蔡襄七言绝句一首 特级-超实物

宋 吴琚98.6x55.3 厘米

9619万像素

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南宋吴琚书蔡襄诗《访陈处士》:桥畔垂杨下碧溪,君家元在北桥西。来时不似人间世,日暖花香山鸟啼。 此幅亦是现存世最早的条幅书法作品,为吴琚不多的传世墨迹之一。 吴琚,字居父,号云壑,南宋官员、书法家。其擅正、行草体,大字极工,有米芾之风格。

金山图 一级-如实物

明 文徵明70x23.8 厘米

699万像素

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此幅绘画中处在水中央的金山形象与上面抄录的诗文相配,彰显了金山的仙山属性。

茶事图 一级-如实物

明 文徵明122.9x35 厘米

699万像素

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绘空山寂寂,丘壑丛林,翠色拂人,晴岚湿润的诗意画境。草堂四周树木高耸,松柏翠绿,堂中一位隐士独坐凝览,神态安然。右边侧屋,一童子静心候火煮茶,一派天人合一的和谐气氛。

仿王蒙山水图 一级-如实物

明 文徵明133.9x35.7 厘米

699万像素

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绘叠峦飞瀑,山溪蜿蜒。画作景密而笔松,意精而迹放,清奇浑厚,构景重叠而繁复,绘制有序,层次清晰。董其昌旁题云:“文待诏仿黄鹤山樵,几欲乱真”。

仿李成溪山深雪图 一级-如实物

明 文徵明95.3x29.5 厘米

698万像素

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绘山石耸立,悬崖绝壁,白雪霭霭,山涧中一股瀑布倾泻而下,在山脚下汇入河流,河岸边树木修长,树叶凋零,一桥横跨两岸。

乔林煮茗图 一级-如实物

明 文徵明84.1x26.4 厘米

699万像素

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画上河流岸边两棵树枝壮叶茂,枝杆下部一士人斜坐在上,似盯着前面水流潺潺。此幅为文衡山五十七岁所做,笔简而意无尽。

临李伯时饮中八仙图 特级-超实物

明 唐寅838x23.8 厘米

52200万像素

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此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》,整卷以白描绘35位人物,以郊外山林为背景,绘出长达八米多的长卷。技法上,衣纹线条用笔柔中带刚,静中似动,神态形象逼真,山石树木则以浓墨烘染而成,白描人物与浓墨背景相辅相成,自然融合。

班姬团扇图 特级-超实物

明 唐寅150.4x63.6 厘米

6623万像素

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此幅绘班倢伃绡衣绮裳,执纨扇侍立玉阶,旁有棕榈数丛,微带秋意。 祝允明的题诗:“碧云凉冷别宫苔,团扇徘徊句未裁。休说当年辞辇事,君王心在避风台。文徵明的题诗:“落尽闲花日晷迟,薄罗轻汗暑侵肌。眉端心事无人会,独许青团扇子知。徵明。”王穀祥的题诗是:“蝉鬓低垂螺黛残,含颦睡起恨漫漫。长门七月浑无暑,翠袖玲珑掩合欢。王穀祥。”

墨竹图 特级-超实物

明 唐寅29.1 x150.2 厘米

5919万像素

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此图与大多数墨竹图不同,以倾斜式的竹子自左向右平铺开来,洒脱自然,再以新篁来补充左侧画面,浓淡相宜。整个画面工整秀丽,层次分明,竹势极为生动,展现了唐寅山水画潇洒飘逸的风格。

山路松声图 特级-超实物

明 唐寅194.5x102.8 厘米

10680万像素

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图绘层岩邃壑,瀑布倾泄而下;山间苍松葱郁,虬枝老干,山下泉水汇于一湾,清凉透澈;一桥横跨山涧,一老者立桥上观松,侍者囊琴随后;护栏围起的山路蜿蜒通向山上,崎岖幽深。整幅画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡转换,相得益彰。

幽人燕坐图 特级-超实物

明 唐寅120.3x25.8 厘米

2528万像素

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图中云峰缥缈,涧壑丛竹,水阁中一人静坐,旁设书籍、茶具,似有所待。溪流边一人拄杖独立,远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物,笔致坚劲,刻画精微,风格缜密秀润,反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法,来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。撰稿人:杨丹霞(故宫博物院官网)

悟阳子养性图 特级-超实物

明 唐寅29.5x103.5 厘米

17870万像素

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图绘溪水流淌、绿树成荫的幽静之处,有草厅一间,一老者坐于蒲团之上,双手握于膝上,仰望的姿势似观赏远处的大好山水,身旁一桌上置诗书几本,表达出修身养性的意境;卷后有文徵明题《悟阳子诗叙》,二大才子书画合璧,精彩绝伦!

桐荫清梦图 一级-如实物

明 唐寅62x30.9 厘米

1339万像素

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此幅以人物画为题材,抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法,画梧桐一株,桐阴坡石处一人仰面闭目,坐於交椅之上,神情生动自然。构图简洁,用笔洗练,风格洒脱,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款,但从题诗内容可以看出,此图是他在科场案受打击回苏州后所作,是画家看破尘事,不再追求功名,从此幽居林下的写照。撰稿人:汪亓(故宫博物院官网)

步溪图 特级-超实物

明 唐寅159x84.3 厘米

13069万像素

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绘山峰壁立,云霭迷蒙。山脚处一人徐步缓行,衣袖随风飘舞,隐士意境由然而生,另一人与之相对而立,神态怡然。平冈处树木成林,板桥溪流,山风飒飒有声,意境空旷荒疏。 此幅见香港嘉德利2013秋拍 一幅与故宫博物院藏此画完全一致,只是下方一鉴藏印位置稍有差别,但故宫本向末见高清图像,不得知晓印文内容,无从比较,记此以待识者。

沛台实景图 二级-超高清

明 唐寅26.2x23.9 厘米

1619万像素

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唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,又名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌,后人于是筑此台以纪之。 唐寅此图纯用水墨,完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰,颇具透视感。各种树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林,雾气沉沉,墨色湿润,与近景相比较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随意性,反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。撰稿人:聂卉(故宫博物院官网)

溪山渔隐图 特级-超实物

明 唐寅30.0×610 厘米

54640万像素

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全卷以一江湖水展开,图绘湖水荡漾,山石耸立,绿树成荫,滩上凉厅几座,文人雅士吟诗作赋,相谈甚欢。湖中舟上数人或垂钓,或吹笛,乐在其中。技法上,岩石用李唐斧皴,色调洗练,风韵典雅,细碎的笔法体现出水波的褶皱和波澜不惊。

墨花九段图 特级-超实物

明 徐渭46.6x625 厘米

2631万像素

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此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上,画家充分发挥了水墨的表现力,以狂放的笔触,淋漓的水墨,变化多端的笔锋,泼墨、焦墨、破墨、双勾并用,寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征,简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记,知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

竹炉山房图 特级-超实物

明 沈贞115.5x35 厘米

7676万像素

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图绘远处山峦起伏,山凹处竹林一片苍翠,一处草堂林内而建,堂内二人饮茶谈论;房前溪水流过,一座房子水上而建,屋内整洁干净。此处青山绿水,为隐士居所之佳地。沈贞,号南斋、陶然道人,为画家沈周的伯父;工唐律,善山水画,风格取法董源。

松寿图 一级-如实物

清 慈禧(款)129×64.5 厘米

88.6Mi

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画上绘青雀二只,体形修长,尾巴炫丽,一只立于松枝俯身正于下方的另一只呼应。此幅是清末内廷供奉为慈禧代笔所做。

松寿花卉图 特级-超实物

清 慈禧34×72 厘米

3450万像素

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。图绘折枝松杆、牡丹、水仙各一枝,松针翠绿,枝顶一松果;牡丹花开,粉红典雅;水仙茂盛,洁白清新。此是清宫如意馆画家为慈禧代笔所做折枝花卉。款识亦不是慈禧亲笔。

蟠桃青鸟图 特级-超实物

南宋 李迪(款)38.3x193.2 厘米

195万像素

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此幅重色画蟠桃青鸟,用笔应物象形,禽鸟造形精确,蟠桃用没骨画法,枝叶安排妥帖,整体观之,明代宫廷画家所作的可能性大一些。

写生翎毛图 特级-超实物

北宋 赵佶26x281 厘米

324万像素

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长卷绘荔枝枝叶泼开式占了画面一大半,红艳艳的果实缀满枝头,左侧的桅子花穿插在其中,单层白色的花瓣格外醒目;枝头上翠绿色青冠雀、白色绶带鸟羽毛丰满,眼神灵动,神气活现。飞舞的蝴蝶给整个画面带来了更多的生气! 据传此荔枝树是徽宗在皇宫保和殿种下的,长势很好,并硕果累累。徽宗喜出望外,亲手摘下,赏赐给燕帅,赐诗曰:“保和殿下荔枝丹,文武衣冠被百蛮。思与廷臣同此味,红尘飞鞚过燕山。”并即兴绘下此幅长卷!

宫殿图页 一级-如实物

唐 李昭道(传)39x30 厘米

28万像素

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此幅清人仿唐人画青绿山水楼阁,笔法似拙实劣,或是苏州片,后门造一类。

涉溪图页 一级-如实物

明清 佚名33.4x28 厘米

21万像素

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此页为明、清人仿范宽笔意而做的一幅画,此种画意在传为宋人的画中有两件,皆是涉溪题材,从绢质与笔法来看不到元代,所以鲜于枢的印当是后人添加的伪印。

上阳台帖 特级-超实物

唐 李白28.5x38.1 厘米

70万像素

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《上阳台帖》为李白自书其四言诗,共25字,既概括了王屋山高耸峻拔之势和源远流长之水,亦通过赞颂司马承祯的作品,抒发了作者对其的仰慕之情。全卷苍劲雄浑而又气势飘逸,用笔纵放自如,快健流畅,法度不拘一格,一如李白豪放、俊逸的诗风。全贴结体亦参差跌宕,顾盼有情,奇趣无穷。(百度百科)

富阳大岭图 一级-如实物

清 朱耷50x40 厘米

51912000万像素

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此图系八大山人用己意临董其昌画,原作当是黄公望的《富春大岭图》,富春误写作富阳。

容膝斋图 二级-超高清

元 倪瓒74.7x35.5/带天眉35.5x84.68 厘米

4069800万像素

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容膝斋为潘仁仲的休闲居所,以渐近式绘一河二岸,远处山峦连绵,河中滩涂凸起,近处树木耸立,凉亭立于一侧,此图与其绘《紫芝山房图》有形似之处。技法上,山石以干笔横皴,再用焦墨点苔,简逸萧疏,清爽淡雅。

仿巨然笔意 特级-超实物

清 王翚136.5x48 厘米

12700万像素

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图绘远处层峦叠嶂,陡峭险峻,山中杂木长松繁茂翠绿,山脚下曲径通幽。技法上,构图繁而用笔简,华滋苍润,山石淡皴浓点,用大小披麻皴,树木兼取枯枝蟹瓜夹叶,各尽其妙。

S4209妙法莲花经卷第三 特级-超实物

敦煌 赵文审_26.2x807.7 厘米

353万像素

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此卷当是唐代宫廷写经,卷后题记中有经生名字,且有虞世南之子虞昶监造款,为敦煌遗经的精品。

晓雪山行图 一级-如实物

南宋 马远27.6x42.9 厘米

1818万像素

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绘深山中两头毛驴驮着重物行走在雪地上,赶驴人紧跟驴后,衣着单薄,肩扛细棍,棍头绑了一只似山鸡一样的动物,其身后树枝在雪的重压下折断。技法上,山石以水墨笔作斧劈皴,方硬有棱角,树枝以焦墨钩出,横斜曲折变化丰富。

关山积雪图(全色版) 特级-超实物

北宋 燕肃(传)30x40 厘米

80万像素

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绘关山雪后之景。山峦叠嶂,山体上雪已消融,而树枝、塔顶有薄薄的一层积雪;山脚一行驴队正行旅中,穿行在木桩支起的桥梁上。 燕肃,字穆之,学识渊博,北宋官员、诗人、画家。 此幅虽有“缉煕殿宝”印,但为伪印。亦非宋人画笔,山石树木已是明代吴门画风,若项元汴诸印亦伪的话,可看做沈士充,赵左华亭一派的画风了。

花篮图(全色版) 一级-如实物

北宋 赵昌(传)22.6×22.1 厘米

19万像素

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图绘编织考究的竹篮内芙蓉一枝独秀,数枝含苞待放,另一侧数朵雏菊业已开放;花篮编织考究,高高的底座,复杂的篮框和篮把上的花型,透出浓浓的皇家气息。 馆中另有多幅李蒿所作《花篮图》,与本幅所摆花卉有区别,但竹篮皆精巧考究!此幅为笔耕园第四十七幅

云烟揽胜图 特级-超实物

北宋 郭熙(传)151.5x88.4 厘米

49万像素

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此幅绘奇山怪峰,用笔跳荡,托名郭熙,只是皴法,树法相似尔,然气息去宋人远甚。

双松图(全色版) 特级-超实物

北宋 郭熙(传)155.5x101.5 厘米

49万像素

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此幅稀见,为后人仿郭熙所作寒林图一类,用笔粗重,可作为元、明人仿郭河阳之佳作。

敦煌遗绘观音童子图 特级-超实物

北宋 佚名

249万像素

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雪山行旅图 特级-超实物

五代 关仝

254万像素

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雪景山水图 特级-超实物

北宋 郭熙(传)

49万像素

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此幅不见著录,亦无名款,传为郭熙之作,然观之,明代浙派画风气息浓厚,当是李在,朱端之流所做。

大道帖 一级-如实物

晋 王羲之(传)27.7x7.9 厘米

6万像素

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此帖行草书两行:大道久不下,岂先未然耶。 此帖笔画腴润圆柔,第一行「大」字到「下」字,连笔而书,最后一字「耶」的末笔拉长,收笔加粗,成弯弧状。由于王羲之(303-361)没有这类书法风格的作品传世,故多数论者认为可能是米芾(1052-1108)的临仿之作。

草虫图(右轴) 特级-超实物

明 佚名149.0x77.5 厘米

220万像素

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图绘秋葵、凤仙、鸡冠花数枝,蝴蝶、蜻蜓围着姹紫嫣红的花朵翩翩起舞,一株豆荚硕果累累,攀附在竹杆上,串串红花点缀其间,相映成趣。 此画无款无印,有传为北宋画家赵昌所作,其画法取自北宋院体,为佳品也。铃木敬定为明人作。

西湖柳艇图 特级-超实物

南宋 夏圭107.2x59.3 厘米

18220万像素

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图绘春日里湖边柳条倒垂,桃花娇艳;数条船只停泊于湖面,水上房屋中三二友人相聚,别有一番情趣;画中部一队人群融入在春景中;远处云彩飘飘,近处绿树红花,流水小桥,西湖春景美哉美哉!

龙眠山庄图(全色) 特级-超实物

北宋 李公麟28.9x364.6 厘米

62万像素

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长卷以白描绘建德馆至垂云片的龙眠山庄图景。 龙眠山庄李公麟晚年归隐龙眠山所建,背倚高山,面临平畴,视野旷阔,龙眠河绕西侧南流,明末桐城文士孙中 作《过李公麟山庄旧址》诗:“居士庄犹在,园林看转移。山川浑日旧,花鸟自今时。月散花椒影,烟沉墨竹枝。闲来搜胜迹,登眺客心悲。” 山庄背倚高山,面临平畴,视野旷阔,龙眠河绕西侧南流,四周环筑土墙,朝南建楼门一座,两端辟东西花园,植名木奇葩。门前有一“元宝形”池塘,蓄鱼种莲。后山修竹影映,庄头古木荫翳,风景怡人,别有一番情趣。

山水图 一级-如实物

北宋 郭熙(传)

11481600万像素

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出使北疆图(全色版) 特级-超实物

北宋 杨邦基26.7x142.2 厘米

39万像素

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绘远山层叠,连绵不绝,近处三棵古松粗壮劲直,树下茅亭一座,数人打理行李,应出使边疆。 杨邦基,字德懋,号息轩,金画家。擅画山水、人物、鞍马。人物画有李公麟格调;山水学李成。

林和靖梅花图(全色版) 特级-超实物

南宋 马远(传)24.5×38.6 厘米

45万像素

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此图收藏于东京国立博物馆《唐絵手签—笔耕园》中。画上山涧一老者坐于石上,四周梅花绽放,盘虬卧龙的枝干,点点花朵似发出阵阵清香,一孩童远远观望,不解老人风情,远处山峰耸立,一轮红日正向山下落去。

摹顾恺之洛神赋图全卷第一卷(全色版) 特级-超实物

宋 佚名27.1x572.8 厘米

96万像素

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此图是根据三国(220--265年)魏人曹植所写《洛神赋》而创作的故事画。画面开首描绘曹植在洛水河边与洛水女神瞬间相逢的情景,曹植步履趋前,远望龙鸿飞舞,一位“肩若削成,腰如约素”、“云髻峨峨,修眉联娟”的洛水女神飘飘而来,而又时隐时现,忽往忽来。后段画洛神驾六龙云车离去,玉鸾、文鱼、鲸鯢等相伴左右,洛神回首张望,依依不舍,一种无奈离析之情显现画面。分段描绘赋的内容,构图连贯,主要人物随着赋意,反复出现。设色浓艳,画法古拙,山石树木钩填无皴,“列植之状,则若伸臂布指”,所谓“人大于山,水不容泛”,系初唐以前画风。不书《洛神赋》文,亦无名款,从画法、绢、色等方面研究,当为宋人摹本,但画风仍存六朝遗韵,其原本传为顾恺之所作。

摹顾恺之洛神赋图(全色版) 特级-超实物

南宋 佚名24.2x310.9 厘米

206万像素

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《摹顾恺之洛神赋图》传世为宋代的四件摹本,皆以曹植《洛神赋》诗意所绘,分别收藏在故宫博物院(藏二件且内容基本相同,只景物有一繁一简区别)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆,

潇湘八景-江天暮雪 特级-超实物

南宋 牧溪(传)32.5x112.7 厘米

41万像素

观摩3719次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第五幅的位置。牧溪脱俗的技艺和对自然的深刻感知,震慑了日本人心,历来为众多日本画家所崇拜和模仿。

潇湘八景-洞庭秋月 特级-超实物

南宋 牧溪(传)32.5x112.7 厘米

40万像素

观摩2715次

根据东京大学专攻中国绘画史的小川裕充教授对“潇湘八景图”的研究,此幅“洞庭秋月"应该排在第七幅的位置。牧溪以最为朴素的材料——水和墨,绝妙地展现了潇湘地区的湿润之气与空濛之光。

携琴观瀑图 二级-超高清

明 马远(传)154.6x81.3 厘米

3万像素

观摩2711次

此图为查尔斯弗利尔于1916年购于上海,后收入弗利尔画廊。 传为南宋马远之作,实出自明代浙派画家之手。 构图形式沿袭马远派对角构图,左上半由顶部延伸出的瀑布湍流而下,又有两棵古松从山半腰蜿蜒而出,曲折遒劲,笔法习马远的焦墨法,突出树干和枝杈的力量。左下半则绘有由瀑布激起的河水,其法也沿袭马远著名的水图纹饰。右下半绘有三人,其中两人为高士,一名书童携琴而行。二人分别仰望玄玄高瀑,俯视湍湍河水,自然而然地将观众视线引向古松。 另,附上明代浙派简介: 浙江画派,简称浙派,乃明代以江浙地区为中心的职业画派。在山水画方面,承继了南宋院画马远、夏圭的构图与画风,并融会北宋郭熙、李唐的大山水意识,以戴进、吴伟、蓝瑛为浙派三大名家。在花鸟画方面,以吕纪为代表,多以富吉祥寓意之禽鸟为题材,用放逸水墨描写树石坡渚衬托精笔刻画的动物形姿。(维基百科)

雪景山水图之二 特级-超实物

南宋 梁楷111.3x49 厘米

86万像素

观摩3099次

此图与署名梁楷的《雪景山水图》是对幅,但学者普遍认为前者是梁楷真迹,而此幅当是后世仿作,用笔松散荒率,神采远甚。

水榭品茶图 二级-超高清

北宋 王诜(传)

9万像素

观摩3830次

此图描绘了一座山间庭院,主人与三位游人坐于中堂,正在欣赏一幅手卷。又有童子二人在走廊烹茶待客。画作近处由一块巨石占据,遮挡住了一部分后面的枫树林。庭院被树木山石包围,一棵巨松由侧室后方长出。 另: 虽传为北宋王诜作,但题材疑似借用西园雅集,且树木画法,树叶造型,山石结构,都不太像是学习李郭画派的王诜所画出。

玉堂富贵图 一级-如实物

五代十国 徐熙(传)112.5x38.3 厘米

14万像素

观摩4879次

此画又名《牡丹玉兰》。 此画中上方玉兰初吐芳华,海棠飞艳溢彩,秀石之后,几丛牡丹姹紫嫣红,一只野雉正倘徉其间。 该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看,所有画面被牡丹、玉兰,海棠,禽鸟和假山石充溢,十分紧密,有明显的装饰性,使观者一望而生富丽之感。【百度百科】

小寒林图卷(全色版) 特级-超实物

北宋 李成(传)39.4x71.4 厘米

249万像素

观摩2701次

绘远处山恋起伏,云雾空蒙;近处松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,四周坡面山石间杂树丛生,郁郁葱葱。李成,五代画家,画山石以“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法,其学生郭熙亦秉承其画风。(宋画全集)

画鹰图 一级-如实物

北宋 王诜(传)136.7x69.7 厘米

12万像素

观摩3365次

画面绘一粗壮枯枝上立于一只白羽老鹰,白色的羽毛蓬松,双爪紧紧的勾住树干,深灰色弯曲的尖喙,双眼瞪圆,紧盯着树下似猪一样的动物,样子凶悍。

归安丘园帖 一级-如实物

北宋 苏轼25.6×31.1 厘米

17万像素

观摩3900次

释文:轼啟。前日少致区区。重烦诲答。且审台候康胜。感慰兼极。归安丘园。早岁共有此意。公独先获其渐。岂胜企羡。但恐世缘已深。未知果脱否耳。无缘一见。少道宿昔為恨。人还。布谢不宣。轼顿首再拜。子厚宫使正议兄执事。十二月廿七日。 此帖又名《致于厚宫使正议尺牍》。 此帖是苏轼写给章惇的信札,写给朋友,故用笔最为自然。

万壑松风图(全色版) 特级-超实物

南宋 李唐187.5x138.7 厘米

380万像素

观摩4873次

绘山峰高峙,山石巉岩,峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉,山腰间白云缭绕清岚浮动。左方中景各有瀑布一线垂下,几折而下,转成一滩溪涧,涧水穿石而过。山脚下乱石珠连,水流奔涌,大自然雄壮之气扑面而来。 在构图上,双峰交错,厚重而拙实,给人以浑厚大气之感,表现为“万壑松风”之境。

风雨归牧图(全色版) 特级-超实物

南宋 李迪120.7x102.8 厘米

172万像素

观摩3599次

此图绘芦汀暮雨。柳岸归牛。一童笠执鞭。一童蓑风吹笠堕。 上方题跋冒雨冲风两牧儿。笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得。稼穑艰难岂不知。缉熙殿书。钤玺一。御前之 印。(此资料未刊出) 谨案宋史理宗纪。绍定六年。以缉熙榜殿记宣示史馆。又玉海。绍定六年六月甲午。缉熙殿成。御书二字榜之。 此轴上题七绝一首。殆理宗书也。(台北故宫博物院官网)

携琴访友图(高清) 特级-超实物

元 罗稚川80.8 x 35.3cm 厘米

92万像素

观摩4114次

此幅无印款,专家学者考定为元代画家罗稚川所作,全幅用郭河阳画法,写寒林清泉,溪山迷远,得宋人平远寒林之趣,而用笔更趋书写性,已是元人风貌。 罗稚川 江西临川人。元代著名画家。能诗文,精鉴赏,擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路,十分注重线条的回转曲张,画境苍凉肃穆。

墨迹选合集 特级-超实物

北宋 苏轼40x639 厘米

356万像素

观摩5695次

第一篇,苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》,行书,纸本,30.7X45.3CM,约书于北宋神宗元丰二年(1079)。 第二篇:苏轼《东武帖》,纸本,行书,28.7×66.1CM,书于元佑四年(1089)。 第三篇:苏轼《邂逅帖》,又称《江上帖》,纸本,行书,30X30.5CM,书于大观三年(1109年)。 第四篇:苏轼《次辩才韵诗帖》,纸本,行书,29×47.9CM,书于元祐五年(1090)。 第五篇:苏轼《跋吏部陈公诗帖》,纸本,行书,27.8×60.6CM,书于元丰四年(1081)。 第六篇:苏轼《归安丘园帖》,纸本,行书,25.6×31.1CM,书于元祐元年(1086)。 第七篇:苏轼《致季常尺牍》,又名《一夜帖》,纸本,行书,30.3 x 48.6CM,书于元丰中(1080-1083)。 第八篇:苏轼《北游帖》,纸本,行书,26.1×29.5CM,书于元丰元年(1078)。 第九篇:苏轼《获见帖》,纸本,行书,27.7×38.4CM,书于元丰五年(1082)。 第十篇:苏轼《覆盆帖》,纸本,行书,27.7×44.8CM,书于元丰中(1080—1083)。

匡庐图(全色版) 特级-超实物

五代十国 荆浩185.8x106.8 厘米

83136000万像素

观摩4385次

“匡庐”即庐山,绘危峰重叠,高耸入云,山巅树木丛生,山崖间飞瀑直泻而下;山道蜿蜒盘旋,溪流宛转曲折,汇入湖中。山下巨石耸立,村居房舍掩映于密林之中,绘出一个雄伟壮观的庐山形象。 构图上,山峰用仰视,山腰的峰峦和庐舍、道路用平视,山脚下的林木、树舍和山洞的流水、桥、松、房舍及行旅等用俯视,在山涧的布局上,汀岸回转,并伸向远方的山坳之中,显空间的悠远! 此图在用笔上融入了勾、皴、染法。画家以中锋画山石,边缘整齐。山头和暗处用类似小斧劈的皴法,再施以淡墨多层晕染,表现出阴阳向背的质感。

自书诗卷(行书) 特级-超实物

元 仇远34.5x455.4 厘米

71万像素

观摩1751次

《自书诗》又称《三十八首律诗》,是仇远为好友盛元仁送行而作,以寄相互思念之情。此书作于南宋祥兴元年(1278),书法顿挫沉郁,结体有欧阳询遗意。款署“戊寅七夕前三日,武林仇远顿首再拜”。 此诗卷是仇远存世真迹中唯一的长篇巨制。仇远,字仁近,元代文学家、书法家。

秋江钓艇图 一级-如实物

元 唐棣

10624000万像素

观摩2956次

雪溪归牧图 二级-超高清

南宋 李迪(传)

12124800万像素

观摩2749次

朝阳图 一级-如实物

元 牧溪(传)80.9x32.1 厘米

15405000万像素

观摩3001次

丹枫呦鹿图 特级-超实物

辽 佚名118.5x64.6 厘米

144万像素

观摩4605次

图绘秋日枫林中,群鹿嬉游憩息的情景。画家用色鲜艳,树叶或亮黄,或红紫,数只梅花鹿掩蔽其中,他们抬头张望,似也沉浸在这如花海的风景中。此幅后经专家认证,为契丹绘画艺术的代表作之一。

青绿山水图 特级-超实物

近代 祁昆

76万像素

观摩6435次

竹雀双兔图(全色版) 特级-超实物

辽 佚名113.4x56.2 厘米

142万像素

观摩4200次

此图出土情况与《深山会棋图》一致。画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。撰稿人:董宝厚(宋画全集)

山中林屋图 一级-如实物

南宋 李唐(传)

4810000万像素

观摩4382次

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

16145000万像素

观摩2457次

潇湘八景-渔村夕照 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

36万像素

观摩4508次

《渔村夕照》远处云雾弥漫,山峦、树木皆隐于云雾之中,密云间有隐约光亮隙倾泻而下,左侧是隐没于险峻山峦之中的小小渔村,画面正中摇荡着寥寥几笔勾出的一叶渔舟。夕阳余辉,山山水水,村落渔舟,朦胧唯美!

潇湘八景-烟寺晚钟 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

52万像素

观摩3194次

《烟寺晚钟图》画面的大部为淡墨表现的浓雾,左侧有树木丛生于浓雾之中,树丛深处隐现着山间寺院的房檐。正是这宁静而淡泊的一角房檐暗示出了作品的主题——“烟寺晚钟”,悠扬的钟声仿佛穿透云烟飘然而至。画面正中一条微弱的光带拨开雾霭,这是黄昏时分的最后一线光亮。

水仙图 特级-超实物

南宋 赵孟坚33.2x374 厘米

168万像素

观摩2905次

赵孟坚笔下的水仙,以线性水墨的手法,创造了一排不同样式和姿态的水仙,平铺画面、花叶平叠,无前无后,绘出了水仙的神髓诗意,变幻无穷的形式,观赏到它的清香,天然优雅。

独坐听琴图 一级-如实物

南宋 扬无咎(传)

10万像素

观摩3675次

西湖图 特级-超实物

南宋 李嵩26.7x85 厘米

13816000万像素

观摩3181次

绘西湖山峦起伏,南北高峰对峙,苏堤横卧,六桥、雷峰塔、孤山、双峰插云、断桥等名胜皆隐现于烟锁雾迷之中。画幅左边,连绵山脉,林木丛生,雷峰塔高耸屹立其间,群楼屋宇栉比,连成一片;湖的右边,白堤可见,依湖而建一幢幢楼阁水榭。近处为湖东,只露出几座高耸的城楼,自左向右一字排开,形断势连。

六祖撕经图 一级-如实物

南宋 梁楷70x30.3 厘米

16089300万像素

观摩4062次

《六祖撕经图》又名《祖师破经图》、《六祖像》、《六祖图》等。 画面上六祖慧能大师手拿撕坏的佛经, 疾步狂呼,张着嘴巴歇斯底里的样子。 画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态,用干枯的焦墨笔触表现得淋漓尽致。画面线条方折细劲,僧衣用线简括削劲,松针、树枝用笔爽利干净,眉眼五官和经卷则以淡墨略作勾画,六祖慧能撕经时狂颠和玩世不恭的神态已跃然纸上。

醉翁图 一级-如实物

南宋 梁楷(传)

15万像素

观摩2637次

此幅是泼墨画法画醉翁之意,宋代释文珦有题醉翁图一诗:所画者谁子,将非高阳儿。满腹常贮酒,何异於鸱夷。陶陶以自乐,礼法不可縻。酿酒用老瓦,漉酒脱接䍦。宁复问升斗,岂尝辨醇醨终日但兀兀,一卮掌中持。颇谓有妙理,非人所能知。饱罢忘面虑,袒跣行斜晖。大笑沈湘人,独醒亦奚为。此图或是此诗意,然梁楷题款不真,画中用笔亦不逮台北故宫传梁楷的《泼墨仙人图》,应是后人临摹或臆造之物。

潇湘八景-平沙落雁 特级-超实物

南宋 牧溪32.5x112.7 厘米

54万像素

观摩2927次

绘潇湘八景中平沙落雁之景。宽广天地间一片浩渺,远处一排排大雁展翅高飞,镜头拉近后可见四羽大雁,黑色羽毛形态各异,清晰生动——故此取名为“平沙落雁”。 牧溪所绘潇湘八景中目前传世的只有四幅,皆表现日暮时分夕阳西沉时最后一瞬间的光明,以及湖边湿润弥朦的空气。画面上大量的余白,点睛之笔均偏于画面一角,整幅画卷留下一种空濛清寂的韵味。

写生图 特级-超实物

南宋 牧溪44.5x1017.1 厘米

116万像素

观摩4982次

此幅是南宋僧法常用墨绘各种花卉,蔬果,鸟禽,并绘草坡竹石。用墨精雅,造型准确。与北京故宫所藏宋人绘长卷百花图相比,更显笔墨放逸,已开元代王若水,明代林良水墨写生之法门。 僧法常,俗姓李,佛名法常,号牧溪,四川人,宋末元初画僧,有资料记载牧溪于公元1281年逝世。其画在日本大行其道,深受日人推崇。

摹阎立本萧翼赚兰亭图 特级-超实物

南宋 佚名65x28 厘米

48万像素

观摩3079次

画中老僧辩才长眉圆颊,嘴巴微启,面露微笑,手持拂尘,盘坐在禅榻木椅上,似正侃侃而谈。而儒生装扮的萧翼,一双凤眼,眉毛上扬,面带机心,双手笼在袖子里,恭敬躬身坐在长凳上,屏气凝神倾听。 注:南宋摹本在辩才与萧翼中间的小和尚在北宋摹本里跑到了萧翼后面。

雪栈牛车图 三级-高清

金 佚名164.2x104.1 厘米

1万像素

观摩4923次

绘寒天积雪,林木萧索,远方丘陵起伏,牛车行旅络绎不绝,往返於雪径上;庄院内牛骡或卧或息,檐前二人握手倾谈旅况。 画中坡石皆用斧劈法侧斜横皴,用笔凝重,墨色浓郁,画法齐整严谨。以笔墨论,或是出於南宋后期受李唐风格影响者所作。【百度百科】

斗牛图 一级-如实物

唐 戴嵩44x40.8 厘米

10万像素

观摩2976次

绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、棕毛,传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。 戴嵩,唐代画家。最初学画时,以韩滉为师。擅画田家、川原之景,写水牛尤为著名,后人谓得“野性筋骨之妙”。

布袋和尚图 一级-如实物

南宋 胡直夫(传)

14182500万像素

观摩3023次

此幅用简笔画出布袋和尚回望尘世,归去兜率宫的情形。南宋画家胡直夫主要活动于宋末元初,工山水、人物。其白描之法取自李公麟,笔力遒劲。其曲曲折折的线描法,在以后的一般彩色佛画中继续出现,变成道释题材人物的特定样式。其画迹现多藏于日本

墨兰图 一级-如实物

南宋 郑思肖25.7x42.4 厘米

12127500万像素

观摩3428次

绘兰叶寥寥数笔,两朵花蕾,一则盛开,另一则含苞,虽着墨不重,却勾勒出一丛疏花简叶的幽雅之兰。卷中兰叶双侧对称,呈倒八字型分开,中间一矮蹙细茎上幽幽地半开着一朵花蕾,花下无土,根亦似有若无。 郑思肖,字忆翁, 号所南,宋末元初画家。此作亦是画家的写照,野逸豁达、不畏风霜,孤高自傲,无人花自馨的高尚品格!

探梅图 特级-超实物

南宋 马远(传)

76万像素

观摩4452次

此幅无名款,具马远的一般构图方式,树枝也是马远拖技的姿态,但皴法不够精炼,多余用笔太多,一般认为是明代宫廷仿马远画法的画家所做。

春韶鸣喜图 一级-如实物

南宋 鲁宗贵(传)164x77.9 厘米

13万像素

观摩3060次

一棵老梅树生于山石中,上端梅枝上白梅花绽放;坡石上栖息着一对雉鸡,雄雉长尾下垂,双翅合拢,俯首临水,雌雉,转头梳理羽毛,专心致志。画面上方梅枝上两只蜡嘴鸟相对而立,似作呢喃之语。 此幅重设绘花鸟,工笔勾勒,竹叶、山茶和草茎亦用双勾填色,山茶花用绿墨画叶;老梅枝干用水墨颤笔,水边的石块笔致方硬,用斧劈皴拖扫而成,沉稳厚重。

滕王阁图 特级-超实物

元 王振鹏

56万像素

观摩3652次

听琴图(全色版) 特级-超实物

北宋 赵佶147.2x51.3 厘米

190万像素

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此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。 作品构图简净,人物举止形貌刻画生动传神,衣纹线描劲挺略带战笔,树石器具描写工致而毫无呆板,着色浑厚而不失清丽,是宋代宫廷人物画的代表作品。   由于作品本幅有徽宗题名与画押,作品一度被认为是赵佶所画,后经学者考证,此幅为宣和画院画家描绘徽宗赵佶宫中行乐的作品,而图中抚琴者,正是赵佶本人。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

画牡丹图 一级-如实物

北宋 赵昌(传)

15万像素

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秋江待渡图 一级-如实物

元 钱选26.8x108.4 厘米

6万像素

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绘江南的湖光山色。 起首一处茅舍数楹,处在茂树环抱之间,屋前水波不兴,屋后群峰高耸,远处淡雾轻岚,气氛宁静平和,恍若神山仙境。江水左岸土坡上青红杂树,一人独立待渡,秋水望穿。开阔的水域,江天浩淼,一叶小舟正离岸驶去。