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枯木图 一级-如实物

南宋 梁楷 24.1×23 厘米

观摩10816次

图绘溪山一隅,枯木横生,一树枝丫挺劲,一树兀然穿空。远山空濛,似有似无。山鸟翻飞,任意无羁。全幅充满禅意,观之使人生尘外想。枯树的笔墨犹如书法中的篆书笔意,一浓一淡,荣枯相生,比元代倪云林的画境还要寂寥。(夏纯景)

鸳鸯图 特级-超实物

南宋 马远(传) 61x37 厘米

观摩4948次

图绘竹林溪涧,宿雨过后,竹林绕雾,溪水暴涨,在山涧急拐处激起翻腾水浪,近处山坡上的几竿翠竹被雨露压得枝叶下垂。四只鸳鸯似在飞往陡立坡石上避险,三只已过溪涧,急呼下方石上的鸳鸯速速飞来。全幅笔墨皴染得宜,溪涧水浪的描写使人想起马远的十二幅水图。(夏纯景)

山村骑归图 一级-如实物

南宋 阎次于 25.5x25.9 厘米

观摩4465次

图绘松风野店立于江渚巨崖之上,山路蜿蜒,骑驴旅人和仆人正过桥赶往店中歇脚。野店后方山峰矗立如屏,江面更远处,远山如仙岛浮云烟之中。或谓此幅与贾师古的《岩关古寺》相类,非也。虽然贾师古与阎氏父子用笔都学李唐,但前者与李唐更为相近,保留了丝草铺石的特征,并省去中景。此幅山石坚凝,皴刮如铁是李唐本法,然苔点纷披,以代草木,并添加中景以推开景色层次,当是阎次于从师而化的结果。(夏纯景)。 阎次于,阎仲之子,阎次平之弟,一门三父子皆为南宋书院画家。

秋溪待渡图 一级-如实物

北宋 佚名 29x54.4 厘米

观摩2601次

图绘巨石旁,二松挺翠,岸际两人负行囊待渡,舟子撑篙渐至。石后屋宇数间错落有致,主仆五人郊游渡桥而归。茅亭左侧,水声淙淙,若泉若瀑,数折垂下,屋后山峦横塘,半为云烟所掩。画中神采气息,颇有米芾(1051-1107)所述:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真。”的神韵。幅中松针以墨、汁绿画成,再以淡墨及绿烘染,取法与李唐(约1049-1130后)《万壑松风》之松树脉息相通;山石造型圆浑不露圭角,带擦带皴,笔重而不滞,其法则可得自关仝(西元10世纪)《秋山晚翠》;余杂树画法及全幅墨层层托染,气息与郭熙(11世纪)《早春图》最为接近。通幅笔墨设色含蓄蕴籍,技法上融合了北宋诸家特质而又能表现出独自风格,是难得的佳作。本幅无作者款印,旧签题为秋景山水,然而从画树木和染色,以及从主题观察,或是描写春郊行游的景色。(许郭璜)

秉烛夜游图 二级-超高清

宋 马麟 24.8x25.2 厘米

观摩698次

此图以苏轼《海棠》诗意为题,绘月夜良辰美景,画中主角端坐圈椅上,燃烛观赏庭院繁花茂树,展现优雅的生活品味。远山以花青与淡墨渲染,烘托出夜景的迷蒙气氛。六角重檐攒尖亭阁,上饰宝顶,屋脊由上而下,檐顶起翘施垂兽,并以平行直线绘瓦垄。六角亭两旁游廊伸展,以半封闭的檐廊围住花木掩映的庭院,所绘应是临安皇城后苑景色。马麟(约1180-1256后)曾任宁、理宗朝画院祗候。(台北故宫官网)

林和靖梅花图 特级-超实物

南宋 马远 25.5x36.6 厘米

观摩18990次

此幅是《笔耕园》60开中第16开,无名款,传为马远所作。绘林和靖月下赏梅的情景。画面呈马远一贯的边角式构图,梅树斜出拖枝,山石方硬奇峭。此幅笔墨苍劲老辣,意境和谐静谧。

楼台夜月图 二级-超高清

南宋 马麟 24.5x25.2 厘米

观摩1708次

此画绢本设色,画面作典型的边角构图。远山隐隐,水墨淋漓,界画精致,楼台掩映,高柳低垂,明月远照,笔墨清润。画面左下署款:“臣马麟”,因‘麟’字残存右上部份,旧识为马远。但论者认为“麟的笔法圆劲,比其父秀润”,而此作与马麟另一名作《高烧银烛照红妆》风格一致,故再经辨识后确认为马麟作品。(上海博物馆官网)

竹林鹁鸽图 二级-超高清

五代 黄筌(传) 157.6x83.4 厘米

观摩744次

图绘几只珠颈斑鸠活动于郊原上,其中二只飞翔于低空,另外三只正漫步于竹丛边。流露出在大自然间怡然自得之情景。作者注重写生,对鸟的形状以至神态,都极用心观察,如羽毛层层叠覆的变化也都详加描绘。本幅旧传为黄筌之作,与本院所藏的另一幅宋人竹石鸠子图在构景方面十分相近。 黄筌(卒于西元九六五年),四川成都人,字要叔。十七岁即任职后蜀画院,曾师法刁光胤、李升等名家的长处,而有自己的面貌。(台北故宫官网) 编者按:此幅显系临仿于宋人竹石鸠子图,且水平弱于前者。

麻姑献寿图 一级-如实物

元 佚名 150.9x86 厘米

观摩6998次

麻姑为长生不老的女仙代表。关于她的来历,最通行的说法是神仙传的记载,云东汉桓帝时,仙人王方平降蔡经家,召麻姑至,年十八九,容貌秀美,自言已饱阅沧海桑田变幻。后世常以麻姑献寿的题材来为妇女祝寿。本幅绘松石流泉间,捧仙桃之麻姑与方平对坐论道,侍者环立。人物造型高古奇拙,衣纹森森然若折铁,水波与花木的画法颇有装饰意趣,虽题为元人,应出自追随晚明陈洪绶之风的后人。(台北故宫官网)

春塘柳色图 二级-超高清

元 朱叔重 41x55.3 厘米

观摩2419次

这幅画描写池畔的村屋景象,一名文人手持拐杖,沿著小径,在青葱的田野间漫步。全画的用笔极为柔和,著色也温润清雅,充分表现出春天里大地润泽,嫩绿遍野,万物滋长的盎然生意。 朱叔重,十四世纪人,籍贯江苏吴县。他虽然是一名书生,但在绘画方面,也有卓越的成就,不过流传下来的作品很少。(台北故宫官网)

晚香高节图 一级-如实物

元 柯九思 126.3x75.2 厘米

观摩1920次

此幅为正臣所作,正臣,高昌人,与柯九思为友 富收藏,有东坡墨竹图,敬仲尝为作跋。柯敬仲墨竹,醉心于东坡,家藏苏竹一幅,至临之数百遍。本幅一竹独峙,用笔枯劲,衬以菊花坡石,明简而朴质。 柯九思(1312—1365年),浙江台州人。字敬仲,号丹丘生。元文宗置奎章阁,特授学士院鉴书博士,博学能诗文,工书,并善墨竹,亦善山水。(台北故宫官网)

柳塘白燕图 二级-超高清

元 佚名 31.1x60.6 厘米

观摩2759次

绘荷塘一角之景,上方柳条垂落,随风摆动,下方荷塘中荷叶展开,荷花绽放,水草随水波摆动,一只燕子穿插在柳叶荷花之间,通体雪白,剪刀似的尾巴修长,飞翔的姿态轻盈敏捷。此图延续宋代的工细精绘的画法,而水草与河虾则使用了无骨画法。(夏纯景)

汉宫春晓图 二级-超高清

宋 佚名 25x25 厘米

观摩1264次

图绘仙山琼宫,祥云缭绕,瑶台之上帝王观乐伎演奏。全幅建筑与湖石勾以金线,富丽堂皇,正是汉家宫阙胜景。(夏纯景)

瑶池仙会图 二级-超高清

宋 佚名 26x26 厘米

观摩1004次

图绘仙山洞府,祥云苍松,瑶池王母在举行蟠桃仙会,各路神仙正带贺礼而来。山石无皴,青绿敷色,人物古朴,安置得当,为宋人青绿山水人物小品佳作。(夏纯景)

溪山晚钓图 二级-超高清

北宋 赵佶(传) 26.8x26.4 厘米

观摩1052次

图绘溪山密芦中,一隐士垂纶渔隐。浓重的苔点,三角形的红叶,简易的楼阁,无不表明此画是明、清时的山水小品。(夏纯景)

关山行旅图 二级-超高清

南宋 萧照 24.2x26.2 厘米

观摩1349次

设色画。写高山之巅,行旅结队行于壁下。云脚拥山,景物高旷。无款,旧题萧照作。故宫所藏集古名绘册中之一开。 绘群山环抱,云气涌现,景致高旷。一队行旅,行走于崎岖山间小径上。山凹处隐约可见几座亭子,里面人影绰绰。 通幅笔致刚劲,皴线黝黑凝重,形如刮铁,风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山,转化为仅刻划高山一隅,可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。(台北故宫官网)

山水图 二级-超高清

宋 佚名 26x27.3 厘米

观摩2405次

图绘绝壁长松,寒江孤舟,狄芦瑟瑟,远山空濛。典型的南宋山水小品画格。(夏纯景)

暗香疏影图 二级-超高清

南宋 马麟 24.9x24.6 厘米

观摩4893次

本幅无款,旧签题标名马麟暗香踈影。画中白梅花萼染石绿、胭脂,符合范成大(1126-1193)《梅谱》「绿萼梅」所述「吴下又有一种,萼亦微绿,四边犹浅绛,亦自难得。」画面融合北宋诗人林逋(968-1028)「疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏」诗意。攲斜梅枝与稀疏竹影掩映,自右向左斜出,转折角度细腻优雅,背景空无一物。水面倒映梅枝与竹叶,亦隐约可见白色花苞与绿色花萼。不画月却表现月下梅影,分外清雅。(台北故宫官网)

芙蓉翠羽图 二级-超高清

南宋 马麟 25.1x25.7 厘米

观摩5425次

图绘临水芙蓉枝头栖有两只翠鸟。花、叶、鸟都敷以重彩,艳而不浊,厚而不腻,宋画花鸟作品中之上品。(夏纯景)

买春梅苑图 二级-超高清

宋 鲁宗贵 31.5x29.3 厘米

观摩3955次

此幅无名款,题签:鲁宗贵买春梅苑。青绿设色作文士庭苑抚梅举杯赏景,图式与马远相似,而用笔趋于谨细。(夏纯景)

秋卉草虫图 二级-超高清

南宋 李迪 25.2x26.1 厘米

观摩11786次

本幅选自「宋元集绘」册。画叶稍上,螳螂高举双臂, 想要捕食金龟子,金龟子适时察觉了,立即振翅飞起。螳螂扑了个空,只好无奈地回首怅望。幅中展翅的金龟子,虽然结构不尽合理,但是画家对于昆虫界里,追逐与逃脱的生死瞬间,依旧刻画得扣人心弦。 李迪(十二世纪)是河南孟县人,南、北宋之间,曾先后任职于宫廷画院。花鸟、草虫、犬猫等题材,均非常擅长。(台北故宫官网)

秋葵折枝图 特级-超实物

明 文徵明 65.4x30.3 厘米

观摩10437次

此幅是文徵明于癸巳(1533年)八月十日,见庭中黄葵花,因填小词。偶几间有旧纸,因作折枝,用笔秀劲,学沈周而有出蓝之美。

秋葵图 一级-如实物

宋 李大忠(传) 25x28 厘米

观摩9918次

此图绘秋葵枝叶婆娑,盛开者有两朵,含苞者三朵,花叶翻转之间,尽显柔媚之姿。画家用笔细致灵活,敷色清丽自然。

折枝秋葵图 二级-超高清

元 佚名 69.4x45.9 厘米

观摩2582次

秋葵又名黄蜀葵,花开于夏秋间,属于代表“秋意”之花卉。 此幅“折技花”只描绘全株之一小部分,摘取它的自然态势,不假搭配或增饰。因注意力集中在一枝之上,故观察与描绘都相当详尽细腻。

宋宁宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 160.3x112.8 厘米

观摩1375次

宋宁宗后(1162-1232),原本不知姓氏,年少时随养母入宫,担任杂剧女伶。由于得到吴太后垂爱,将她赐与宁宗,乃得平步青云。朝臣中,有名杨次山者,皇后认其为兄,并自称杨妹子。杨后虽然出身微贱,但却学识渊博,能诗善画,书法风格与宁宗相近,曾为之代笔。本幅中,画杨后头戴龙纹花钗冠,拱手端坐于靠背椅上。身著交领大袖的五彩袆衣,衣上织绣两雉花纹,并列成行,是为「摇翟」。(台北故宫官网)

宋高宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 189.4x104 厘米

观摩3314次 介绍

宋高宗先后立过两后,元配邢夫人于靖康之难时被俘,高宗即位后,遥册其为皇后。绍兴十二年(1142),邢后棺椁由北地迎回,吴夫人才正式被册立为后。吴后夙喜读书,翰墨的修养高绝,曾经为高宗代笔,人莫能辨,故深受高宗宠信。本像所绘,应为续立的吴后。画中人物,头戴九龙花钗冠,面贴珠钿。身著深青色祎衣,上绣对雉十二行,并用朱色作边饰,上再缀以龙纹,鲜艳、华美至极。(台北故宫官网)

宋徽宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 186.3x105.2 厘米

观摩3554次 介绍

显肃皇后郑氏(1079年—1130年10月8日),北宋第八位皇帝宋徽宗赵佶的第二任皇后。由才人晋升为皇后。靖康之变(公元1127年),靖康之变时四十九岁。靖康之变后,与宋徽宗一起被俘北上,四起北行,押往金国。于天会八年(公元1130年)七月,与宋徽宗等人一起被迁徙至五国城(今黑龙江省依兰县)。同年九月五日,在此去世,终年五十二岁。

宋神宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 174.7x116.7 厘米

观摩2855次 介绍

绘宋神宗皇后端坐装饰考究凳上,脚踏长方形小凳,坐像高四尺一寸,皇后着蓝底翟衣,衣上百只凤凰及太极图点缀,衣袖、裙摆以红底绣龙腾加宽边修饰;头戴九龙花钗冠,两博鬓,带绶,环佩。 向皇后(1046年―1101年),谥号钦圣宪肃皇后,祖籍河内(今河南沁阳)人,后因变故全家迁居于浔阳(今江西九江),宰相向敏中曾孙女,宋神宗赵顼皇后。1085年,宋哲宗继位,尊为皇太后。1100年宋哲宗去世,一度临朝听政。力排宰相章惇之议,拥立端王赵佶为帝,是为宋徽宗。

宋仁宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 172.1x165.3 厘米

观摩7613次

本幅原属清宫南薰殿旧藏,画无款印,但画中人物相貌传神,洵非想像之作,而且用笔精准、赋色细腻,具备第一流的水准,应出自当时名家之笔。 宋仁宗先后曾立两位皇后,其一为郭皇后,另一为慈圣光献曹皇后。由于郭后被废,故此像应系后者。画像中,非惟曹后身著的袆衣、钗冠华丽无伦,连身侧两名侍女,同样衣饰妍丽,满头簪花,与院藏仅绘皇后独自端坐的图像相比,显得格外高贵而出众。(台北故宫官网)

宋真宗后坐像 二级-超高清

宋 佚名 177x120.8 厘米

观摩2747次 介绍

设色画宋真宗后像。面罩绛纱,九龙花钗冠,两博须,翟衣带绶,环佩。按「宋史」,真宗四后,一章怀潘后,大名人。一章穆郭皇后,太原人。一章献明肃刘皇后,华阳人。一章懿李皇后,杭州人。此幅据王恽书画目录上之记载知为李皇后之画像。(台北故宫官网)

宋宣祖后坐像 二级-超高清

宋 佚名 189.4x150.8 厘米

观摩1986次

昭宪太后(902年~961年9月17日),杜氏,定州安喜县(今河北省新乐市杜固镇杜固村)人。北宋时期皇后(追封) ,宋宣祖赵弘殷的妻子,宋太祖赵匡胤和宋太宗赵光义之母,赠太师杜爽长女,母为范氏 。十五岁,嫁给赵弘殷,生下五子二女。凭借儿子赵匡胤,受到尊崇,受封南阳太夫人。 治家严毅, 颇通礼法。宋太祖赵匡胤继位,尊为皇太后。 建隆二年(961年),去世,享年六十岁,陪葬于安陵, 追谥昭宪太后。 此幅戴龙凤冠,凤钗,鞠衣加帔,大带双绶,玉佩玉环。

宋理宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 189x108.5 厘米

观摩1588次 介绍

理宗赵昀(1205-1264)是太祖的第十世孙,在位共四十年(1225-1264)。期间对程朱理学至为推崇,堪称是南宋将理学推向官学化最为重要的一位君主。逝后庙号亦定为理宗,可谓实至名归。本幅中,理宗的面相丰硕,肤色稍黯,目光锐利,眼角明显上扬。院藏马麟〈伏羲像〉与〈静听松风〉二轴里的人物,相貌亦皆与理宗相仿佛。故有学者以为,这是画家刻意将理宗神格化,据以合理化他继承道统的正统性。(台北故宫官网)

宋宁宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 187x108.4 厘米

观摩1865次 介绍

此幅绘宋宁宗面清臞,微须。按《宋史》,宁宗名赵扩,为光宗第二子。母为慈懿皇后李氏,乾道四年(1187)生,嘉定十七年(1224)卒。光宗登位后,被封为嘉王,绍熙五年,孝宗死,光宗因病疾,不能执丧,被立为太子。《四朝闻见录》记:「(宁宗)尝学于永嘉陈良傅,导以毋作聪明乱旧章,故终生不妄更作。龙颜隆准,相者谓之“老龙相”。何谓“老龙相”?相书上以动物来比拟人的命运,“龙相”就是帝王。单就脸孔,文字记述以“鼻高隆”最足令人了解“龙相”之“鼻”的特征。本幅画中确实描绘了宁宗鼻子的特色。中国以帝王为“龙种”的观念。对于帝王出生时常有祥瑞的象征的传说,据说慈懿皇后李氏睡觉时梦到太阳坠落于庭中,就以手承接之,接著就怀有身孕:宁宗。这在中国相信帝王是「天命」所来,宋代的皇帝比起其他朝代,更有出生时带有祥瑞象征的传说。(王耀庭)

宋高宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 185.7x103.5 厘米

观摩1873次 介绍

宋室南渡后,高宗赵构(1107-1187)积极招揽画人,重建宫廷画院,并致力于搜求散佚书画,致使南宋的艺文活动得以迅速振兴并续作发展。\r\n本幅画高宗头戴乌纱展脚幞头,身著朱红袍服。相貌温文儒雅,双目炯炯有神。此像在保存过程中,曾经遭受严重伤损,清代重加装池时,将原本破损的背景移除,易以另绢,并用色粉调墨罩染,虽然色泽参差不匀,所幸实景部分犹能看出原画大致的面貌。(台北故宫官网)

宋徽宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 188.2x106.7 厘米

观摩2453次 介绍

本幅画徽宗赵佶(1082-1135)。微须,身著圆领朱衫,头戴黑纱幞头,足蹬黑色朝履,端坐于垂挂有黄巾的靠背椅上,相貌俊美年轻,应是他早年的写真。 徽宗在政治作为上,并非一位成功的君主,因他生性奢侈放浪,又刻意粉饰太平,导致断送北宋国祚,自身也沦为金国俘虏,终尔客死异乡。但赵佶的艺术造诣,却极其深湛,不仅个人能书、善画,精于鉴赏,更将宋代的艺术发展推至历史高峰。(台北故宫官网)

宋哲宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 179.7x144.7 厘米

观摩1508次 介绍

此像与大部分现存宋代帝王像轴类似,身着圆领朱衫,头戴黑纱幞头,足蹬朝履,侧向坐于靠背椅上。然哲宗像可谓其中最精丽者。由领口、袖口露出的黄色花卉纹内里,装饰着可能绣着珍珠的白底金花边;花间行龙纹靠垫亦缀满珍珠;黄色座椅各面,则以不同色金描绘精致龙纹、团花纹。虽然华贵异常,却不张扬,反映着宋代宫廷审美的低调奢华。(台北故宫官网) 宋哲宗赵煦(1077年1月4日-1100年2月23日 ),原名赵佣,宋朝第七位皇帝(1085年4月1日-1100年2月23日在位),宋神宗赵顼第六子,母亲为钦成皇后朱氏。赵煦早年历封均国公、延安郡王。元丰八年(1085年),被立为太子,同年即位,年仅十岁,由祖母太皇太后高氏(高滔滔)临朝听政。元符三年(1100年),赵煦病逝,年仅二十五岁 ,在位十五年。累谥为宪元继道显德定功钦文睿武齐圣昭孝皇帝 ,庙号哲宗,葬于永泰陵。

宋仁宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 188.5x128.8 厘米

观摩1797次 介绍

宋仁宗赵祯(1010年5月30日-1063年4月30日),初名赵受益,宋朝第四位皇帝(1022年3月23日-1063年4月30日在位),宋真宗赵恒第六子,母为李宸妃。天禧二年(1018年),被立为皇太子。乾兴元年(1022年),赵祯即位,时年十三岁。嘉祐八年(1063年),赵祯在东京福宁殿崩逝,享年五十四岁。在位四十二年,为宋朝在位时间最长的皇帝。谥号体天法道极功全德神文圣武睿哲明孝皇帝,庙号仁宗,葬于永昭陵 。

宋真宗坐像 二级-超高清

宋 佚名 175.4x116 厘米

观摩1599次 介绍

宋真宗赵恒(968年12月23日—1022年3月23日),本名赵德昌,改名赵元休、赵元侃 。宋朝第三位皇帝(997年5月8日-1022年3月23日在位),宋太宗赵光义第三子,母为元德皇后李氏。宋太宗即位,曾任检校太保、开封府尹、同平章事,受封韩王、襄王和寿王。至道元年(995年),册立为太子,改名赵恒。至道三年(997年),即位为帝。乾兴元年(1022年),驾崩于延庆殿,享年五十五岁, 累谥“膺符稽古神功让德文明武定章圣元孝皇帝”,庙号真宗,安葬于永定陵。

宋太宗立像 二级-超高清

宋 佚名 74.5x47.4 厘米

观摩1175次 介绍

宋太宗赵光义(939年11月20日-997年5月8日),宋朝第二位皇帝(976年11月15日—997年5月8日在位)。本名赵匡义,后因避其兄宋太祖名讳而改名赵光义,即位后又改名赵炅。开宝九年(976年),宋太祖驾崩,赵光义继位。即位后使用政治压力,迫使吴越王钱俶和割据漳、泉二州的陈洪进于太平兴国三年(978年)纳土归附。次年亲征太原,灭北汉,结束了五代十国的分裂割据局面。两次攻辽,企图收复燕云十六州,都遭到失败,从此对辽采取守势。在位期间,采取治国驭将方针,明显地走上了“崇文抑武”的道路,并最终构成为宋朝“祖宗家法”的重要内容。 在位共二十一年,至道三年(997年),赵光义去世,谥号神功圣德文武皇帝,庙号太宗,葬于永熙陵。 画像上太宗头戴幞头,黑鬓发,淡眉,微须,目光柔和,身着褎袖白袍,腹下束朱带,双手于胸部平放,脚穿皂纹靴而立。

宋太祖坐像 二级-超高清

宋 佚名 191x169.7 厘米

观摩1409次 介绍

本幅画太祖赵匡胤(927-976)身著淡黄色圆领大袖宽衫,腰系玉装红束带,脚穿皂纹靴,头戴由软翅幞头改装成方形硬胎的展翅乌纱帽。画幅无作者款印,仅座椅的扶手空白处,以小纸浮贴,上书「宋太祖」三字。 画史著录,王霭、牟谷、僧道辉均曾为太祖写真,但因无存世可靠画迹堪供比对,并不能据以判定此像,是否与上述三人有关。院藏太祖像共四幅,除本幅为全身大轴,余均为半身像。 宋太祖赵匡胤(960~975在位),宋代开国之君。涿郡人。生性孝友,有谋略。仕后周为殿前都检点,归德节度使。率军拒契丹时,至陈桥驿,将士拥立,以黄袍加身,遂受周禅,登帝位国号宋,并平群雄,结束五代纷争局面。 图绘宋太祖黄袍、朱带、幞头。画肖像必重形神,且中国人对皇帝的相貌特别有兴趣,「帝相」的观念,深植中国人心中。以宋代记录,「太祖天表神伟,紫(王鬰)王而丰颐,见者不敢正视。李煜据江南,有写御容至者,煜见之,日益忧惧,知真人之在御也。」此〈宋太祖像〉,其面容皮肤色就是紫(王鬰)。按《图画见闻志》卷三载「今定力院太祖御容梁祖真像,皆出于王霭笔。」王霭京师开封人。惟本幅所画是否出于王霭,待考。(王耀庭)

宋宣祖坐像 二级-超高清

宋 佚名 216x171.8 厘米

观摩1401次 介绍

宋宣祖(899年-956年),赵弘殷,涿郡人(今河北省保定涿州市),后迁居洛阳;是北宋开国君主宋太祖赵匡胤、与继位者宋太宗赵光义的父亲;赵敬之子。少骁勇善战,初事后唐王鎔,有功,留典禁军。后汉任护圣都指挥使。入后周,以功累迁至检校司徒,封天水县男,与子匡胤分典禁兵。显德三年(956年)七月二十六日驾崩,赠武德军节度使。建隆元年三月追尊为武昭皇帝,庙号宣祖,陵曰安陵。

竹石鸠子图 二级-超高清

宋 佚名 166x93.9 厘米

观摩2349次

坡石上茅叶、荆棘、小竹丛生。霜后郊原,半归枯槁。斑鸠五只,飞者如闻鼓翼之声,行者则神态安闲,怡然自得。通幅笔墨,劲挺中甚为朴质。作者注重写生,不但仔细描写鸟羽层层叠覆的变化,同时斑鸠的神情与动态,也都描绘得栩栩如生。大率宋人花鸟画,法度精严,形似逼肖,笔墨工整中,不失天机物趣,由此画足见一斑。(台北故宫官网)

竹林清话图 二级-超高清

宋 佚名 106.5x42.7 厘米

观摩2647次

此幅旧传马麟所作,观竹叶画确有马家风格,而山石皴法,人物衣纹稍嫌板滞,与马麟静听松风图相较,此图相差甚远。

寿星图 二级-超高清

宋 佚名 172x92.6 厘米

观摩2556次

寿星亦称南极老人星,其信仰起源于古人的星宿崇拜。秦汉之际即曾建造寿星祠,供奉寿星。后世小说、戏曲将之视为神仙之列,又名南极仙翁。头高额隆,大耳短躯是其特征。 《西游记》第七十八回,比丘国国丈为献长寿不老药给国王,需以上千男孩的心肝为药引,于是百姓家家门口一个鹅笼,装子其中。原来国丈为寿星乘用白鹿,趁寿星与友下棋间,溜至凡间作怪。(台北故宫官网)

双松花鸟图 二级-超高清

宋 佚名 182.2x106.3 厘米

观摩4031次

宋代花鸟画,法度严谨,注重写生,对于景物皆有详细的观察研究,再以生动的笔墨,使主体跃然于纸上。 本幅设色画双松、射干、月季等植物,再加以山喜鹊、文雉各一对,画面十分热闹,并有祥瑞之寓意。本幅画名虽标为宋人花鸟,但花卉、山禽之画法,己近似明代花鸟画之风韵,疑为后世仿作。 此幅没有作者名款,目前归属为宋人的作品。作者透过长期细密的观察,将大自然中禽鸟的生态描绘出来,是典型的宋人写生风格。松针用细劲的笔触,一笔一笔攒聚成荫,密而不乱。花草、禽鸟在细笔钩勒之后,用色彩层层渍染,匀净自然。透过色调的深浅,传达花叶的正反面和羽毛生长的层次。其中细微之处,令人赞叹,精准到无可增减一分的程度。(台北故宫官网)

梧阴清暇图 二级-超高清

宋 佚名 50.1x41.1 厘米

观摩1848次

图绘庭园桐树下,桌案陈设画幅正中,山水屏风列于其后。文士四人,有的罢读闲谈、剔牙相对,有的倚靠于树下观赏画卷。另有仆侍三人,分作手执宫扇、整理巾服及削瓜果状。经与院藏《宋刘松年十八学士图》卷相较,人物布景均同,可知出于同稿,此即其中第一段。按所题姓名,则剔牙者为蔡允恭,对书者为苏世长,倚桐观画,背面无须者许敬宗,正面有须者褚亮。按四人皆为唐秦府十八学士中人。自唐阎立本受命画「秦府十八学士图」以来,该图即为历代画家竞相仿效的题材。唐时似以个人立身肖像的形式为主,宋代开始出现了以琴、棋、书、画、品茗、赏古、清谈等形式,以表达文人生活雅趣之象征。这种情节铺叙方式,同时也为元、明时代所传承延续。本幅用笔线条简练,主题突出,人物相貌姿态各异,神情鲜明。但笔墨之精练略不如原图,当为后人摹本。(陈阶晋)

布画山水图 二级-超高清

宋 佚名 155x136.2 厘米

观摩2558次

此图绘山峰环绕,林壑迂回,界画楼阁人物。用笔淡雅,似入元人之格。(夏纯景)

乔木图 二级-超高清

北宋 许道宁(传) 188.6x115 厘米

观摩4651次

画幅为双缣拼接而成,描绘陡峭的坡石间,乔木林立。树木仅见老干、枝枒,叶子已飘零落尽,呈现出冬日寒林之景象。画家竭尽其能,表现寒林枯木的各种情态。造形倾向「奇」「丑」「老」「怪」,故躯干曲折多瘿瘤如苍龙之姿,老枝伸展怒张如蟹爪,新枝则温文挺立,形成对比之趣,亦隐寓新枝蕴藏著迎向春天的生命力。事实上,画家也藉树木之奇形怪状,以中锋或侧笔之转折顿挫,表现书法般的笔趣。并发挥细腻之渲染,形成墨色多层次的微妙变化,表现出干与干、枝与枝间的生动层次。树后虚空之处亦皆有染,是为无尽之远景。 本幅画风远承八世纪的唐人「树石」、「松石 」山水,唐人之中可能以张璪( 八世纪后半叶 )具有较重要的关系,因为他曾画松石图,亦曾画寒林图,继之受李成、郭熙一派画「寒林平远」景之影响。画幅上本无画家名款,应属宋人之佳作,旧传为许道宁( 活动于十一世纪中叶 )所画。( 林柏亭 )

溪山苍翠图 特级-超实物

南宋 牟益(传) 24.8x26 厘米

观摩4151次

此幅题签作宋牟益,不知何据,牟益山水作品无传世者。又画名标为溪山苍翠,亦不确。图绘初春时节,白梅盛开,一人倚柴门迎归舟客来。春寒料峭中白颈寒鸦翻飞,一幅日暮溪山的景色。(夏纯景)

蜀葵石榴图 二级-超高清

清 邹一桂 83.4x44.6 厘米

观摩3188次

图绘折枝石榴、蜀葵各一枝,花色娇艳,栩栩如生。学恽寿平没骨画法而更见谨严。(夏纯景)

蜀葵游猫图 二级-超高清

南宋 毛益(传) 25.3x25.7 厘米

观摩5762次

太湖石及蜀葵下方描绘出长毛品种的成猫和四只幼猫,另于空中绘二只白粉蝶。猫儿的毛发全以细腻的线条仔细描绘,后方蜀葵的每片花瓣及叶片之表里则以施加浓淡深浅的手法来表现立体感。猫”和“蝶”,因各与“耄”(70岁)和“耋”(80岁)的读音相通,合起来遂被视为具有长寿之寓意。

蜀葵图 二级-超高清

宋 佚名 25x26.2 厘米

观摩7965次

本幅选自〈宋人集绘册〉,原本应为兼具实用功能的纨扇便面,后来才改装成册页形式的小品画。通幅以双钩填色法,写蜀葵(旧题为芙蓉)一枝,累累花苞,已次第绽放,布局、姿态自然而生动。举凡花瓣之钩勒、叶片之锯齿筋络,笔笔俱见功力。枝干、蕊萼,与叶之背面,兼采石绿及汁绿罩染,偃仰转侧之际,极见妍丽真实。虽然未系作者款印,但风格饶有宋代院体花卉画细腻典雅的特质,应出自南宋画院能手。(台北故宫官网)

花鸟图 二级-超高清

辽 萧瀜(传) 145x83 厘米

观摩2504次

画中山鹊野鸟,用石青、白粉,颜色极为明丽。山石间一道水流激射而出,一鹊饮于其间,令人觉得景幽境美。本件就画风论,与其他的明朝吕纪作品比较,非常接近,反而不是11世纪时候的风格。 萧瀜(约西元11世纪),契丹人。为辽国贵族,好读书,喜好绘画,凡有人到宋国,必要求购买名画,带回来做为学习范本。(台北故宫官网)

东篱秀色图 二级-超高清

清 余省 84.3x67.8 厘米

观摩2155次

本幅作于清高宗乾隆九年(1744),为对花写生之作。结合没骨与钩勒双重技法,钩勒绘黄、紫二色菊花,特重从花心到瓣尖的花色转换,与两种花形的立体表现。没骨叶片边缘水晕干处质感甚为逼真,花朵部分精心钩勒,叶片却率性点染,笔趣相异,全幅风格清雅疏秀,颇有兼取中西绘事之意。 余省(活动于1741-1757年),江苏常熟人。字曾三,号鲁亭。善画山水、花鸟、虫鱼、兰竹等。其父珣,弟穉俱能绘事。(台北故宫官网)

秋葵双鸡图 一级-如实物

清 周蕃 105.2x29.1 厘米

观摩1704次

作品以笔墨简炼、造型拙稚取胜,自有一种天真烂漫的趣致。作者周蕃,画史仅称「善画鹦鹉鸽子」,其他籍贯、生死时年和事迹皆无记载。(台北故宫官网)

柳塘春牧图 二级-超高清

清 杨晋 64.9x38.4 厘米

观摩3234次

杨晋画郊野放牧一般的农村景物,在当时是很有名气的。这张画是他八十一岁时所完成,不像早年的工整。笔法,墨法,和渲染的方,甚至款书的写法,都很像他的老师王翚。 杨晋(西元一六四四至一七二八),江苏常熟县人。字子鹤,号西亭,晚年自号鹤道人。王翚的学生,山水画很清秀,晚年作品比较草率。牛,画得很好。王翚画中的人物、车、轿、驼、马、牛、羊等,听说都是他代画的。(台北故宫官网)

松岩静乐图 二级-超高清

清 王时敏 168x76.3 厘米

观摩2872次

烟客画山水,宗法元四家,晚年尤倾力黄公望,逐入痴翁堂奥,巽笔湿笔,自具心裁。此为七十九岁老年之作,笔墨犹不脱秀润之色。 王时敏,生于明万历二十(西元一五九二)年,卒于清康熙十九(西元一六八0)年,江苏太仓人,字逊之,号烟客,自号西庐老人,西田主人,偶谐道人,归村老农。资性颖异,淹雅博物,画为清四大家之首。(台北故宫官网)

朝元仙仗图 特级-超实物

北宋 武宗元 57.7x790/全卷57.7x1175 厘米

观摩98483次

画中无款印,但据元赵孟頫1304年所之跋中鉴定为武氏之作。武宗元,字总之,河南白波(今河南孟津)人,生年不详,卒于北宋仁宗皇祐二年(1050)。善画佛道人物,曾为诸多寺观绘作壁画。直宗景德年间(1004-1007)营建玉清昭应宫,征集天下画师,分为两部,宗元为左部之长,颇受时人推重。所作壁画早已毁坏无存,目前亦未见其他可靠的作品传世。“朝元” 之意,乃指道教的帝君在众班天女、真人与力士等的陪侍下,向道教之“三清” 主神虔诚敬拜的行列场面。此画中共有八十七像,神仙头上题有榜题,在长方形框内标明其身份。全画以流利而变化多端之长线条,勾画诸仙人飘扬的衣袖与繁复的衣纹,幡旗宝盖亦舞动于风中云间,使观者想象仙人腾云御风的神力。人物均为由右向左行进,身姿略侧左方,衣摆则向右飘飞,有明显的方向性,并由线条的疏密结构营造出强烈的律动感,应是继承自唐吴道子之画风传统,与画史所称“武宗元,宋之吴生也 记载相符。此一传统日后亦被保存于道观壁画中。此画虽近于纯以墨色线条表现、不敷色彩的白描系统,但因有多处细部留白不画,或仅以概念式的轮廓带过,如荷叶不画叶脉,发髻只以淡墨染出,很可能是道教宫观壁画设计之粉本。民初画家徐悲鸿藏有一本与此构图相近,但细节略异的 《八十七神仙卷》,完成的时代可能较晚。(马孟晶) 编者按:据新闻报道,此画因王季迁子女的遗产之争而不知所踪,一说被窃,一说被调包,纷纭世态,让人扼腕。幸有如此高清图像留下,不幸中万幸。

横琴高士图轴 一级-如实物

元 任仁发 146.3x55.8 厘米

观摩1876次

老松古柏,盘生崖上。树下一人穿红袍,坐溪畔弹琴。崖壁及山石碧绿青翠,与红衣相互辉映,色彩艳丽雅致。

林和靖探梅图 一级-如实物

南宋 马远 25.5x36.6 厘米

观摩9650次

本图描绘的是林和靖月下赏梅的情景。画面呈马远 一贯的边角式构图,梅树斜出拖枝,山石方硬奇峭。全 卷笔墨苍劲老辣,意境和谐静谧。 林和靖,名逋,字君复。自幼诗文卓著,通晓经史百家, 人品高洁孤傲,宋仁宗追赐谥号“和靖先生”。他隐居杭州孤山,养鹤种梅,世称“梅妻鹤子”。其《山 园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”是咏梅的千古名句。 除本图外,马远名下还有多幅绘林和靖观梅的作品,如《雪屐观梅图》(上海博物馆藏)、《月下赏梅图》 (大都会博物馆藏)、《林和靖图》(根津美术馆藏)等。撰稿人:周夜白(宋画全集)

牧童图 一级-如实物

南宋 马远(传) 22.1x24.2 厘米

观摩7902次

本幅无印款,传为马远所作,绘垂柳两株,枝叶繁茂,下有牧者骑牛引犊。由于绢素溃漶,所谓“牧童”已是老翁模样,且柳叶有补笔,题名马远,而画风更似李唐流派。(夏纯景)

孟母教子图 特级-超实物

清 康涛 88.5×31.4 厘米

观摩15702次

此图出自典故《孟母断机》,讲述的是孟子逃课后孟母割掉织好的布以此教育孟子。图绘孟母镰刀回头看着儿子,孟子双手拢起小心翼翼。人物面部留白尤是唐代画人物法遗意。 康涛,后更名焘,字逸斋,清乾隆年间人。

溪桥觅句图 特级-超实物

清 孙逸 150.6x56 厘米

观摩19641次

绘远处山峰高耸,云雾缭绕,山脚下河面宽阔,松柏苍翠,小桥行人,清新淡雅。 孙逸,字无逸,号疎林,与萧云从齐名,合称孙萧,与弘仁、汪之瑞、查士标为新安派四大家(即海阳四家)。

荷花图 特级-超实物

清 吴应贞 130x58.5 厘米

观摩27467次

图绘夏日池塘风和日丽的美丽景色。绘荷花绰然俏丽,花、叶敷色艳丽而不浓腻,花、叶含水带露的润泽、鲜灵与生动,清逸秀爽。 吴应贞,字含五,清代女画家,工写生花鸟画,宗法清恽寿平的“没骨”画风。

上塞锦林图 特级-超实物

清 关槐 142.6x64.6 厘米

观摩15615次

图绘长城以北塞外的景色,远处山峰平缓,平原上河流蜿蜒,满坡绿草,一片丰茂,树木、灌木红绿相间,风景旖旎秀美。此幅草木画法用《丹枫呦鹿图》笔意。 关槐,字晋卿,一字晋轩,号雪岩,清代画家,官至礼部侍郎。

仿黄子久山水图 特级-超实物

清 王原祁 122x53.2 厘米

观摩15876次

王原祁一生以黄公望为皈依,仿其作品无数。此幅作设色山水,用笔沉郁,力能扛鼎。

仿大痴山水图 特级-超实物

清 王原祁 98x41 厘米

观摩18569次

此幅仿黄公望画山水,是王原祁比较忠实于大痴画法的一幅。

芦汀系艇图 二级-超高清

明 唐寅 66.3x39.5 厘米

观摩9532次

图绘芦滩沙汀,静月沉璧,水流无声。一渔父卧于乌篷船中静对水中之月。笔清墨淡,月圆芦密,伯虎此幅抒写自身心中向往之境。(夏纯景)

陶穀赠词图 二级-超高清

明 唐寅 168.8x102.1 厘米

观摩8803次

图绘陶穀拈须坐榻上,旁设笔砚,前燃红烛,一女郎绣襦罗巾,坐弹琵琶。按陶穀五代时人,入宋官户部尚书。穀使江南,见妓秦蒻兰,以为驿吏女,遂赠慎独之戒,作长短句赠之。明日,南唐中主宴谷,穀毅然不可犯,中主持觥立,使蒻兰出歌侑酒,穀大惭而罢,是图乃绘陶谷驿舍中事。是图乃绘陶谷驿舍中事。 本幅人物、树木、芭蕉,画法均与杜菫神似。唐、杜于弘治己未(一四九九)相识于京师,时唐寅画风尚不似杜菫,故应属后期所作。因笔调近于唐寅四十七岁时所作的《山路松声图》,故可归为同期作品。(台北故宫官网)

扁舟读骚图 特级-超实物

清 郑旼 195x75.5 厘米

观摩13842次

图绘远山连绵,中间河道宽广,河面停一扁舟;近处岸边树木葱郁。山石以细墨勾皴,再以墨点绘树木绿植,秀雅苍劲,深具文人气息。

山水图(结屋在山半) 特级-超实物

清 龚贤 110x50 厘米

观摩23703次

图绘山峰高耸,树木丛生,山腰一片平坦巨石倾出,石上茅草屋一间,应为行人赏景休憩之地,山下水流潺潺,两岸树木葱郁。山峦以粗笔勾勒,并以墨色晕染,清雅苍润。

十六罗汉图 特级-超实物

清 石涛 46.4x598.8 厘米

观摩12116次

此卷绘十六罗汉错落于山岩水畔之间,或独坐冥想,或三两交谈阅卷,间有番王、蛮奴、山民、侍从等数人及龙、虎和其他异兽。全卷最引人注目的,是中段用约三分之一篇幅所绘场景:一罗汉倒持净瓶,收摄左方云水间惊愤翻腾的巨龙 〔图三〕。此段稍前,另一罗汉结跏趺坐于岩洞中,一虎徐徐迈出座右。梅清在跋中很是推崇:石涛大士所制十六尊者,神采飞动,天趣纵横,笔痕墨迹变化殆尽。自云此卷阅岁始成。予尝供之案前,展玩数十遍,终不能尽其万一,真神物也。

兰竹图 特级-超实物

清 朱耷 120x57.4 厘米

观摩39735次

此幅《兰竹图》由朱耷绘兰石,石涛绘竹,石为八大山水经典的水墨皴染法,一丛兰草附于石脚,修长飘逸。石后石涛绘两竿秀竹,随着巨石向右倾斜,竹枝前浓后淡,细劲挺拔,清新隽美。

兰竹当风图 一级-如实物

清 石涛 122×55 厘米

观摩24018次

图绘翠竹在狂风中摇摆,竹叶略凌乱,而地面石边的兰草随风摆动,修长的叶子摇曳生姿。此图与唐寅的《风竹图》有些相像,皆绘风中翠竹,此幅图深得画竹大家郑板桥喜爱,言之无规律而规律自在其中。

黄山图 特级-超实物

清 石涛 26.1x168 厘米

观摩18543次

此幅是石涛和尚游黄山,在文殊院观前海诸峰而作的山水卷。笔墨渤发,不但是写生之作,亦是其心中的黄山景象。(夏纯景)

赠长翁山水卷 特级-超实物

清 龚贤 30x997 厘米

观摩31307次

图绘山峦连绵,湖面碧波荡漾,树木郁郁葱葱,屋舍坐落其中。此幅用淡墨一一积出,苔点浓重,望之若山川带雨,沁人心脾,是“白龚”长卷代表作。

山水图(十年在郡餐杯水) 特级-超实物

清 龚贤 120x45 厘米

观摩33075次

绘远处山峰层叠,墨色如黛,山脉圆润苍劲;近处树木丛生,修长挺拨;岸边一座凉亭,亭内为观山赏景之佳地。此幅水墨绘出,淡墨积染,山脉有巨然风格。

大吉羊富贵图 一级-如实物

清 赵之谦 73x40 厘米

观摩15690次

古意“羊”寓意“祥”,即为吉祥富贵图。图上绘梅花、牡丹、水仙、柿子、灵芝等表示吉祥和富贵的花卉、果实,各种花儿绽放,果实穿插花中,体现丰收吉祥之意。 赵之谦,清代书画家,篆刻家,篆刻成就更高。

树石图(女史箴图卷后画) 特级-超实物

清 邹一桂 25.1x74.2 厘米

观摩14423次

图绘清溪岸松柏挺拔,兰竹清逸,欣欣向荣,得天然之趣。

杜牧诗意图 特级-超实物

清 邹一桂 129.5×50.8 厘米

观摩12643次

此图取自杜牧的《山行》之诗意,绘远处山峰高耸,云雾围绕,一帘瀑布从山中倾泻而下,犹如白练挂壁;山下流水潺潺,枫林红叶彤彤,渐近凋零;近处一块平坦处,高士停车赏景。用笔得王蒙精髓。

玉堂富贵图 特级-超实物

清 邹一桂 197x96 厘米

观摩18114次

图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂,玉兰寓意玉堂,牡丹寓意富贵,即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇,海棠淡紫娇羞,牡丹色彩纷繁,典雅高贵。

听阮图 特级-超实物

清 刘彦冲 20.7x78.7 厘米

观摩15491次

图绘一文人雅士盘腿屈膝端坐在一块垫着蒲草的巨石上,眼神专注的盯着前面弹着阮琴的歌女,聆听着美妙的琴声;一小童和仕女站立一旁也被悠扬的琴声吸引。此处景色优美,梧桐高大,翠竹修长,芭蕉碧绿,清幽宁静。 刘彦冲,字咏之,工诗文,善人物、山水。

云山图 二级-超高清

清 石涛 45.1x30.8 厘米

观摩16742次

此图轴是石涛晚年之作,此时他的山水画构图新颖大胆,出奇制胜,极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式,而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体,树木间以水墨渍出云态,天空用淡墨渲染,以显现出云的白净和飘浮的动感。撰稿人:袁杰(故宫博物院官网)

卖浆图 一级-如实物

北宋 苏汉臣(传) 25.5x28.5 厘米

观摩9439次

本图描绘了民间卖浆商贩卖卖的场景。人物刻画写 实传神,线条劲细流畅,敷色鲜润明雅。画中还细致描 写了货担中及购买者携带的器形对象,反映出当时百姓 的生活面貌。 “卖浆”的说法早在《史记》中就有记载,如《魏 公子列传》提到“薛公藏于卖浆家”。文献记载中“浆”的所指不一,有指酒水、茶水、果汁、粟浆等饮品的,也有指稀饭等液态食物的。从本图所绘盛器来看, 图中所卖“浆”为茶水的可能性更大。 两宋时期,由于商品经济迅速发展,涌现了一批反映社会百态和百姓生活的风俗画,其中不乏描写商 贩买卖的作品,如张择端《清明上河图》、李嵩《货郎图》(均为故宫博物院藏)。撰写者:潘勋(宋画全集)

牡丹兰花图 特级-超实物

清 石涛 105×40 厘米

观摩13877次

图画牡丹一株,枝叶茂密,墨色浓厚,两朵牡丹花藏于叶后,露出部分花瓣,更显娇羞美丽;又绘带根兰草一握,兰叶修长,三朵兰花绽放,张开的花朵清香怡人。全幅水墨淋漓,用笔开合,得徐文长遗意。

江山胜揽图 特级-超实物

清 石涛 20x762.7 厘米

观摩27228次

纸本,水墨,20*762cm,私人收藏。长卷绘山川湖泊,山峦连绵起伏,树木丛生,瀑布、溪水倾泻而下;水面宽广,水面上云雾蒸腾,有寂静空灵之美。全图墨色精润,山石用披麻铍,以密集的破笔苔点,使山势更显苍莽。

枯木竹石图 特级-超实物

清 石涛 23.5×213.5 厘米

观摩18438次

图左绘巨石一块,线条坚硬挺直,扁平式皴法,石块四周翠竹、古松围绕,右侧绘枯木翠竹,树杆苍劲,树叶已调零,似是隆冬季节,但翠竹修长茂盛,背景绘枯树数棵。

花卉翎毛图 二级-超高清

明 吕纪(传) 193.2x116 厘米

观摩5072次

图绘杏柳迎风摇曳,八哥、山鸟一双穿梭其间;溪中游鱼成群,岸上鸳鸯两对,正是春暖花开时节,景候怡人。本幅无画家款印,观其构景、笔意,颇得吕纪之精神面貌,应是传承吕氏画风之作。(台北故宫官网)

春风燕喜图 二级-超高清

明 吕纪(传) 144.9x70.5 厘米

观摩4479次

本幅画溪岸柳树下,萱花盛开;一双飞燕临空掠过,岸上则止息渎凫一对。其中柳树干之皴法,以及萱花、柳叶与双凫之钩画用笔,甚得吕纪之笔意,若自神韵观之,则仍显得略逊一筹。 吕纪(活动于西元一四七七-一四九七年间),浙江鄞县人。字廷振,号乐愚,一作乐渔。花鸟初学边文进,后摹唐宋诸名家笔,始臻其妙。弘治(西元一四八八-一五○五年)间被征值仁智殿,为锦衣卫指挥使。(台北故宫官网)

达摩图 二级-超高清

明 丁云鹏 143.1x87.8 厘米

观摩5161次

图绘朱衣达摩趺坐于蒲团之上,精神矍铄,双眼圆瞪,下唇上撅,似为渡己渡人而深思禅理。此幅用笔作芦叶描,渲染精诣,与丁云鹏常见描法不同,是其精心之作。(夏纯景)

松巅函虚图 二级-超高清

明 丁云鹏 205.6x56.3 厘米

观摩5208次

此幅绘群山高耸,云霭流动,松杉葱茏,古寺掩映其间。蜿蜒崎岖山路上,士人携童漫步行吟。全作笔法变化多端,松树用细笔钩画,苍劲古朴,并以干笔短皴描写远景山头繁复的石棱,用大笔皴擦寺旁的巨岩,复以浓墨干笔表现近景坚硬的石块。本幅笔墨苍劲,淡赭著色,沉郁中而有雅淡之韵。全作气势雄浑,构图密实,但毫无迫仄之感,为丁氏山水画中的精品。 丁云鹏(生于一五四七或一五四八年,八十二岁尚在),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。善画佛道人物,为晚明大家。(台北故宫官网)

春喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 137.4x42 厘米

观摩6345次

此幅绘一对锦鸡立于梅花树干上,白梅,茶花,水仙盛开,春景盎然,四只雀儿似犯了春困,全部入眠。此幅画风与吕纪传世作品风格不类,题款亦奇奇怪怪,或是托名吕纪之作。

先春四喜图 一级-如实物

明 吕纪(传) 139.8x49.2 厘米

观摩4820次

图绘四只喜鹊立于山茶花,梅花树枝上,刻画稍显刻板,丝毛不得法,或是后世托名之作。

观音像 二级-超高清

清 吴艮 104x52.3 厘米

观摩4463次

此幅白描绘观音菩萨脚踩龙王渡海,善财童子则立于莲花瓣上。菩萨深得怜悯众生像。吴艮,著名画家线维城之母。

观音大士图 二级-超高清

明 吴彬 92.4x50 厘米

观摩3914次

此幅绘《华严经善财二十七参观自在菩萨章》中的故事,观音大士作男身,善财童子在蒲团上朝拜。人物形象生动,吴彬此幅不作平时变形状,是其遵从传统画法的佳作。

刘海蟾图 二级-超高清

明 吴伟 49.2x51.2 厘米

观摩2960次

此幅画老松下,仙人刘海蟾弯首斜身坐于岩上,目视画幅右下三足蟾蜍,蟾蜍作睁眼凝视貌,似有举势待发之状,动静之际,四目交集,甚为生动。原签题为「明吴伟画刘海蟾」。考刘海蟾本名刘操,乃五代宋初道士,后得道成仙。道教全真道将之奉为〝北五祖〞之一。元代,世祖忽必烈封其为〝明悟弘道真君〞,元武宗时又加封为帝君。燕山(今属北京巿)人,字元英,号海蟾子。宋元以来,民间流传〝刘海戏金蟾〞故事,明清之际,似更为盛行,戏曲版画亦见之,然此为海蟾字号之讹传。根据《六研斋笔记》记载,明代已有〝刘海戏蟾图〞的出现。此图亦曾见于明晚期至清初的景德镇青花瓷器纹饰上,所见多为海蟾用缚著一串金钱的绳索和金蟾玩耍的情景。清初以来,更是常见于表示喜庆、吉祥的传统年画上,今街头店家橱柜犹见置有三脚蟾蜍口衔金钱者,寓意辟财、富贵,皆渊源于此。 幅上「小仙」二字,乃明代画家吴伟(1459—1508 年)之称号,然疑为后加之款。按吴伟,字次翁,江夏(今湖北武汉)人。擅长画人物、山水,能作细笔自描人物,奇逸潇洒,自成一家,成化、弘治时屡次被召入宫,声誉甚隆,为〝浙派〞画家代表人物之一。吴伟山水画法从南宋院体马远、夏珪一路变化而来,一般山石多作斧劈皴,笔墨奔放;然此画树木、座石、岩崖、瀑布等写法异于吴伟泼墨粗放之作,亦不见浙派风貌,而人物描写虽佳,亦不类吴伟一贯风格,完成此作之时代约在明末。

仿黄公望山水图 一级-如实物

明 史端木 142.7x46.1 厘米

观摩4809次

起首画山石茅舍,为林木环掩,后石壁耸立,其上林木、悬泉、寺宇错落其间。此图用笔洒脱,淡墨淋漓,极高远之致。其中点景人物和林木画法似受沈周影响。此轴作于1504年,是史忠赠予知己杨天德的作品。前景画溪畔茅屋数间,其后山岩耸峙,林峦间深藏宫观,并有瀑布直泻而下。此图以淋漓淡墨营造湿润山气,虽不著意于仔细描绘山林间各式物像,却成功营造出云雾蒸腾之际,山景的幻变莫测,类似〈富春山居图〉以率逸的淡墨长皴,描绘山峦林木源源不绝的生意。 史忠(1438年生),本姓徐,名端本,字廷直。十七岁方能言,外呆内慧,人以痴呼之,因号痴翁,又称痴仙,又号痴痴道人,金陵(今南京)人。善画,似方从义,长于云山图,潇酒不群。其山水树石,纵笔挥写,不拘家数。兼善人物、花木、竹石,亦有奇趣。(台北故宫官网)

玉蟾图 二级-超高清

明 史文 201.2x106.8 厘米

观摩3466次

本幅画老松一株,松针作车轮状,枝枒树根,曲折如铁,得马远真传。主干弯曲,石块以大斧劈皴出之,乃浙派典型画作。画中刘海蓬头赤足,一三足玉蟾戏居其肩,葫芦贯钱捆绑腰间,笔法苍劲,线条肯定有力。史文传世画作虽不多见,然其为明代浙派之优秀画家,当可肯定。 史文,生卒年不详,字尚质,号再仙,工山水人物,师法梁楷,吴小仙等,形神逼肖。(台北故宫官网)

端阳景图 一级-如实物

明 刘广 112x30.1 厘米

观摩5156次

本幅画石榴、百合、蜀葵、艾草等端阳时节植物四种,兼采没骨、写意二种画法,笔意疏简,设色淡雅,饶具韵致。 刘广(生卒年不详),字元博,长洲(今江苏苏州)人。善画,山水秀润。(台北故宫官网)

三生图 一级-如实物

明 丁云鹏 174.7x65.8 厘米

观摩5254次

此幅老树三株,牧童坐牛背持竹杖,牧牛树下,下临山涧,涧水萦洞,笔极生动。隔岸一高士与之对答,童子夹布包侧身而俟。图绘三生石故事,按三生石:唐李源与惠林寺僧圆观友善,同游三峡,见妇人负瓮引渡,圆观曰:「是我托身之所,更后十二年,杭州天竺寺外,与君相见也。」是夕,圆观亡。及期,源如约往,见有牧童,即圆观也。画史载丁云鹏壮岁时画风谨细,敷色精妙,至晚年始为放逸之笔,此是晚年白描之作无疑。