东武帖 特级-超实物

北宋 苏轼28.7×66.1 厘米

43万像素

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释文:东武小邦,不烦牛刀。实无可以上助万一者,非不尽也。虽隔数政,犹望掩恶耳。真州房缗,已今子由面白,悚息、悚息。轼又上。 此书冲和自然,轻松自如,笔墨挥洒之间,别有一种书卷气息和超尘脱俗的笔情墨韵。

画雪景图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁(传)169.2x103.2 厘米

8万像素

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此幅绘崇山峻岭,峰峦积雪,百木俱凋,苍松挺立。雪江中,渔夫披簑垂钓,溪畔上,三人围炉饮酒。通幅以墨渲染水天,更觉阴冷萧瑟。通观此幅,画法更接近于郭熙画派。

雪溪渔父图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁(传)169x110 厘米

4905810万像素

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此幅通幅笔墨皴染细谨古厚,表现出荒寒空阔气息。深山积雪,烟霏缭绕,寒林枯树,矗立挺峙;房舍聚散于溪畔石侧,楼阁隐于山际,布列得宜。 《雪溪渔父图》所绘内容虽属寒林雪景图意,皴山石之造型笔法较近燕文贵风格,而《渔父图》中画山石林木则与郭熙类近,属李成一脉,两者并不相同。画树纯用中锋,笔势起伏富于变化。部份树枝及楼阁屋顶微留残雪,然因年代久远几已脱尽。以整体风格言,《雪溪渔父图》是取李郭画派之寒林图意为题,而以近燕文贵之笔法绘制,成画时代不能早于北宋末。又署于画左中间之两行款书当系后人伪添,因宋仁宗景佑有甲戌(1034)而无甲申。(百度百科)

关山密雪图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁(传)121.3x81.3 厘米

7万像素

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该图以立幅形式表现深山春雪过后的景色。画之上部雪山巍峨,巨大的山体覆盖住了画卷的上部,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍,画家用工笔画出屋舍,使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,使得画面更加的传神与生动。该图运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。这幅雪景图里既有李成的绘画特点,也有从范宽那里学到的刚劲雄厚的格调。(百度百科)

次辩才韵诗帖 特级-超实物

北宋 苏轼

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释文 辩才老师,退居龙井,不复出入。轼往见之,常出至风篁岭。左右惊曰:“远公复过虎溪矣。”辩才笑曰:“杜子美不云乎:‘与子成二老,来往亦风流。’”因作亭岭上,名曰“过溪”,亦曰三一老”。谨次辩才韵赋诗一首。眉山苏轼上。日月转双毂,古今同一丘。惟此鹤骨老,凛然不知秋。去住两无碍,天人争挽留。去如龙出口(山),雷雨卷潭湫。来如珠还浦,鱼鳖争骈头。此生暂寄寓,常恐名实浮。我比陶令愧,师为远公优。送我还过溪,溪水当逆流。聊使此山人,水记二者游。大干在掌握,宁有离别忧。元祐五年十二月十九日。 作品落笔沉着、从容,已没有十年前书写《黄州寒食诗帖》时的激宕,墨色浓重却透着清雅之气,丰腴浑厚仍有秀逸之质。

乔木图(全色版) 二级-超高清

北宋 许道宁(传)188.6x115 厘米

6万像素

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此幅是富有诗意的树石图。此图中乔木落叶而挺拔,山石坚硬而清利,多么像作者峭拔的性格,也是作者的豪放、简硬之笔,在图中得到了充分的体现。

次韵秦太虚见戏耳聋诗帖 一级-如实物

北宋 苏轼30.7×53 厘米

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释文:君不见诗人借车无可载,留得一钱何足赖。晚年更似杜陵翁,右臂虽存耳先聩。人将蚁动作牛斗,我觉风雷真一噫。闻尘扫尽根性空,不须更枕清流派。大朴初散失浑沌,六凿相攘更胜败。眼花乱坠酒生风,口业不停诗有债。君知五蕴皆是贼,人生一病今先差。但恐此心终未了,不见不闻还是碍。今君疑我特佯聋,故作嘲诗穷险怪。须防额痒出三耳,莫放笔端风雨快。次韵秦太虚见戏耳聋。 东坡书写重在写“意”,“信手”所书之点画,有一股汪洋浩荡的气息,就像他渊厚的学问一样,神龙变化不可测。

江上帖 一级-如实物

北宋 苏轼30.3×30.5 厘米

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释文: 轼启江上,邂逅俯仰八年,怀仰。世契感怅不已,辱书且审。起居佳胜,令弟爱子各想康福,余非面莫既人回 怱怱不宣。轼再拜知县朝奉阁下,四月廿八日。 《江上帖》又称《邂逅帖》,此帖用笔雄健,用墨浑厚,结字精美,章法自然谐和,表现出了强烈的艺术感染力,但此帖笔迹时见颤动,已出垂暮老态,这正是他所带的老病之态,更增添了它的情感冲击和魅力。

惟清道人帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚29.4x32 厘米

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释文: 惟清道人本贵部人,其操行智识,今江西丛林中未见其匹亚。昨以天觉坚欲以观音召之,难为不知者道,因劝渠自往见天觉,果已得免,天觉留渠府中过夏。想秋初即归过邑,可邀与款曲,其人甚可爱敬也。或问清欲于旧山高居筑庵独住,不知果然否?得渠书颇说后来草堂少淹留也。庭坚叩头。 此帖中作者记录了惟清道人的操行品质及其与张商英(天觉)的交往。黄庭坚于北宋绍圣元年(1094年)在江西分宁,从帖文分析,此帖当书于其年夏日,时年51岁。帖中所提之惟清道人在《嘉泰录》卷六中有所记载,俗姓陈,南州武宁(在江西)人,为江西隆兴府黄龙寺禅师,北宋政和七年(1117年)卒。 此帖行书行间宽绰而字间紧密,所以笔画多取横势,结体欹侧,左低右高,有峭拔之态,充分体现了黄庭坚小行书的特点,为其代表作品。 此帖为清宫旧藏,收在《法书大观册》内。乾隆帝题赞“凌冬老干偃蹇岩壑”(《三希堂法帖》卷十三可见),后此赞墨迹及清内府藏印被挖去。撰稿人:张彬(故宫博物院官网)

雪寒帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚28.8×17.5 厘米

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黄庭坚《雪寒帖》(又称《致明叔同年尺牍》) ,亦称《明叔少府》、《致明叔少府尺牍》,纸本,行书, 无书写时间,从笔法、结体、风格等方面综合比较,与《动静帖》、《致明叔同年尺牍》非常接近,大致书于绍圣年间。 此帖笔锋劲健、功力深厚、遒丽古雅、洒脱飘逸。笔画转折,亦中规入距。

荊州帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚30.4×43.5 厘米

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释 文: 庭坚再拜。道涂疲曳。不得附承动静。遂六十许日。处处阻雨雪。今乃至荆州尔。春气暄暖。即日不审体力何如。王事不至劳勤。颇得与僚友共文学之乐否。所差人极济。行李道上殊得力。荆州上峡乘舟。不大费而差安便。遂不须人。故遣回。明日登舟即行。方此组远。临书增情。千万为道自重。谨勒手状。三月四日。庭坚再拜。上公蕴知县宣德执事。 公元1095年(绍圣二年)三月,在荆州登船离行前,以小行楷书与公蕴知县道珍重。该幅字势欹侧,结体开张,具其书风特色,所书笔法沉稳,惟笔画中之顿挫起伏较少,与大行书略有差别。

致景道十七使君帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚27.8x47.4 厘米

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信中写“翰林苏子瞻书法娟秀,虽用墨太丰,而韵有余,于今为天下第一。余书不足学,学者辄笔(懦)无劲气。今乃舍子瞻而学余,未能择术也。”黄书与苏东坡书法比起来,确实是苏字更有韵致,当然这仅是指行书,而苏书用墨太丰,亦是小疵,黄曾戏言苏字“石压蛤蟆”,而苏反唇相讥黄字“死蛇挂树”,双方都提到了对方特点,同时也点到不足,而他们之间的调侃都是善意的,正因为这一点而成了千古佳话。

天民知命帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚25.5x×x45.9 厘米

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释文: 天民、知命、大主簿:霜寒,想八嫂安裕、九奶、四奶、大新妇、普姐、师哥、四娘、五娘、六郎、四十、明儿、九娘、十娘、张九(咩儿)、韩十、小韩、曾儿、湖儿、井儿,各安乐。过江来,甚思汝等,寂寞且耐烦,不须忧路上,路上甚安稳。但所经州郡多故旧,须为酒食留连尔。家中上下,凡事切且和顺。三人轮管家事,勿废规矩。三学生不要令推病在家,依时节送饭及取归。书院常整龊、文字勿借出也。知命且掉下泼药草,读书看经,求清静之乐为上,大主簿读《汉书》必有功矣。十月十四日,立报。诸奶子以下,各小心照管孩儿们,莫作炒,切切。 书于绍圣二年(1095年)

糟姜帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚28.9×37.6 厘米

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《糟姜帖》,又称《承惠帖》,凡5行,37字。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端。字势有着张旭、怀素草书飞动洒脱之神韵。 释文:庭坚顿首,承惠糟姜银杏,极感远意,雍酥二斤,青州枣一蔀,漫将怀向之勤,轻渎不罪,庭坚顿首。

苦笋帖 一级-如实物

北宋 黄庭坚31.7x50 厘米

34万像素

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此帖共十一行,一百八十一字。书于元符二年(1099年)。字体曲折顿挫,沉静典雅,落笔奇伟,丰劲多力。 释文:   余酷嗜苦笋,谏者至十人,戏作苦笋赋。其词曰:僰道苦笋,冠冕两川,甘脆愜当,小苦而及成味,温润稹密,多啗而不疾人。盖苦而有味,如忠谏之可活国;多而不害,如举士而皆得贤。是其钟江山之秀气,故能深雨露而避风烟,食肴以之开道,酒客为之流涎,彼桂玫之与梦汞,又安得与之同年。蜀人曰:苦笋不可食,食之动痼疾,使人萎而瘠。予亦未当与之下。盖上士不谈而喻;中士进则若信,退则眩焉,下士信耳,而不信目,其顽不可裯。李太白曰:“但得醉中趣,勿为醒者传。”

花气薰人帖 二级-超高清

北宋 黄庭坚30.7x43.2x 厘米

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释文: 花气薰人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。 此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。

洞庭中山二赋 特级-超实物

北宋 苏轼28.3x306.3 厘米

258万像素

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此卷结字极紧,意态闲雅,奇正得宜,豪宕中寓妍秀。 集中反映了苏轼书法"结体短肥"的特点。 乾隆曾评:“精气盘郁豪楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多觏。”明张孝思云:“此二赋经营下笔,结构严整,郁屈瑰丽之气,回翔顿挫之姿,真如狮蹲虎踞。”王世贞云:“此不惟以古雅胜,且姿态百出,而结构谨密,无一笔失操纵,当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”。

李白仙诗卷 特级-超实物

北宋 苏轼34.5x106 厘米

51万像素

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苏轼书李白诗二首,共20行,205字,此卷为苏轼58岁时所写,用笔丰腴浑厚,气势苍古劲健,有着颜真卿、杨凝式二家的影响,并加以创新,而形成苏氏独特行书风格。

人来得书帖 一级-如实物

北宋 苏轼29.5x45.1 厘米

13万像素

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正文行书十六行,共192字,为季常之兄伯诚死后苏轼写给季常的慰问信。释文:轼启:人来得书。不意伯诚遽至于此,哀愕不已。宏才令德,百未一报,而止于是耶?季常笃于兄弟,而于伯诚尤相知照,想闻之无复生意。若不上念门户付嘱之重,下思三子皆不成立,任情所至,不自知返,则朋友之忧蓋未可量。伏惟深照死生聚散之常理,悟忧哀之无益,释然自勉,以就远业。轼蒙交照之厚,故吐不讳之言,必深察也。本欲便往面慰,又恐悲哀中反更扰乱,进退不皇。惟万万宽怀,毋忽鄙言也。不一一。轼再拜。知廿九日举挂,不能一哭其灵,愧负千万!千万!酒一担,告为一酹之。苦痛!苦痛!

覆盆子帖 二级-超高清

北宋 苏轼27.7x44.8 厘米

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释文:覆盆子甚烦采寄,感怍之至。令子一相访,值出未见,当令人呼见之也。季常先生一书,并信物一小角,请送达。轼白。

治平帖 特级-超实物

北宋 苏轼29.2x45.2 厘米

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释文:轼启:久别思念不忘,远想体中佳胜,法眷各无恙。佛阁必已成就,焚修不易。数年念经,度得几人徒弟。应师仍在思蒙住院,如何?略望示及。石头桥、堋头两处坟茔,必烦照管。程六小心否,惟频与提举是要。非久求蜀中一郡归去,相见未间,惟保爱之,不宣。轼手启上。治平史院主、徐大师二大士侍者。八月十八日。 此帖是苏轼书写的信札,内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。根据帖后赵孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知,此帖当是苏轼于北宋熙宁年间在京师时所作,时年约30余岁。该帖笔法精细,字体遒媚,与苏轼早年书法特征吻合,正如赵孟頫所称“字划风流韵胜”。撰稿人:张彬(故宫博物院官网)

渡海帖 一级-如实物

北宋 苏轼28.6x40.2 厘米

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释文:  轼将渡海。宿澄迈。承令子见访。知从者未归。又云。恐已到桂府。若果尔。庶几得於海康相遇。不尔。则未知后会之期也。区区无他祷。惟晚景宜倍万自爱耳。忽忽留此帋令子处。更不重封。不罪不罪。轼顿首。梦得秘校阁下。六月十三日。 宋苏轼《致梦得秘校尺牍》,又名《渡海帖》,宋元符三年,苏轼被诏徙廉州,路过澄迈时未遇赵梦得,便留此札。为其晚年书迹之代表,通篇章法参差不齐,长短各宜,字法大小错落,一任自然,墨色淋漓,厚重丰腴、沉著痛快。尤其是字越写到后面越放纵,无间心手,忘怀楷则。笔墨间透出郁郁芊芊之气,给人以超尘拔俗之感。

题王诜诗帖 一级-如实物

北宋 苏轼29.9x25.7 厘米

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释文:   晋卿为仆所累,仆既谪齐安,晋卿亦贬武当。饥寒穷困,本书生常分,仆处之不戚戚。固宜。独怪晋卿以贵公子罹此忧患而不失其正,诗词益工,超然有世外之乐。此孔子所谓可与久处约,长处乐者耶。元祐元年九月八日苏轼书。 该帖是苏轼为王诜自书诗所作的题跋,记述了王诜因受其累而贬至武当,然仍醉心于诗词,有世外之乐。此跋在《东坡集》卷六五有记载。《东坡集》卷一三中还有苏轼另一跋“和王晋卿诗、并叙”的记载:“元丰二年,予得罪贬黄州,而驸马都尉王诜亦坐类远谪,不相闻者七年。予既召用,而诜亦还朝,相见殿门之外,感叹之余,做诗相属。词虽不慎工,然托物悲慨厄穷而不怨,泰而不骄,怜其贵公子有志如此,故和其韵。”以上两段跋文再结合《宋史》卷二四八《公主传》中的史料,证明了王诜的贬官一方面是受苏轼的牵连,另一方面是因为得罪了他的妻子魏国大长公主。   该帖笔丰墨满,结体长短交错,纵横抑挫,富有动感。虽是叙事而兼有议论,充满感情色彩,是为知己而作。 撰稿人:张彬(故宫博物院官网)

宝月啜茶二帖 一级-如实物

北宋 苏轼23x17.7 厘米

17万像素

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右《宝月帖》,信札,行书,书于1065年(治平二年)。释文:大人令致恳 为催了礼书 事冗 未及上问 昨日得宝月书 书背承批问也 令子监簿必安胜 未及修染 轼顿首。 左《啜茶帖》书于1080年(元丰三年)。释文:道源无事 只今可能枉顾啜茶否 有少事须至面白 孟坚必已好安也 轼上 恕草草。 书帖字字各具姿态,皆以筋骨立形,以神情润色,灵变无常,神采飞扬。行间气脉贯串,全幅气韵生动。笔法精严,但不拘束;姿态妍美,但不做作;一切自在有法、无法之间。作者的学问才气发于笔端,与书札的萧散风格相吻合。

山水立轴 特级-超实物

清 朱耷149.1×64.1 厘米

138万像素

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冷艳幽香图全卷 特级-超实物

清 李鱓34.5x362 厘米

194万像素

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玉兰牡丹图轴 特级-超实物

清 李鱓69x137 厘米

133万像素

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兰竹石图立轴 特级-超实物

清 汪士慎30x96 厘米

41万像素

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竹石图立轴 特级-超实物

清 罗聘53x121 厘米

90万像素

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南山竹图立轴 一级-如实物

清 郑板桥33x64 厘米

30万像素

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漆书文辞 特级-超实物

清 金农

118万像素

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鲂鲤贯柳图立轴 特级-超实物

清 李方膺57x125 厘米

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乾隆南巡图卷第四卷/阅视黄淮河工(高清版) 特级-超实物

清 徐扬68.8x1096.17 厘米

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《乾隆南巡图》卷四名为《阅视黄淮河工》,为乾隆南巡时的第四站,本卷以“御制恭依皇祖揽黄淮诗韵”为文,描绘乾隆皇帝渡过黄河后,当日和次日视察黄河、淮河、运河和洪泽湖四大水系汇合处险要工程的场景。

乾隆南巡图卷第二卷/过德州(高清版) 特级-超实物

清 徐扬68.8x1690.3 厘米

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绘乾隆皇帝乘轿从山东德州附近的一座浮桥过运河的情景,并展现了刚修整一新的德州古城。《乾隆南巡图》是中国国家博物馆典藏的国宝级书画珍品之一。全套共十二卷,纵68.6厘米,总长15417厘米,描绘乾隆十六年(1751年)乾隆皇帝第一次南巡的情景。

乾隆南巡图卷第六卷/驻跸姑苏(高清版) 特级-超实物

清 徐扬68.8x1994 厘米

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《乾隆南巡图》共有十二卷,总长达154.17米,描绘乾隆十六年,乾隆携后宫、臣子第一次南巡的境况。第六卷名为《驻跸姑苏》,此卷描绘楼宇数座,人物众多,声势浩大。画面楼宇格局整齐,街区、河流、山峦布局合理,人物各司其事,场面繁华、热闹!

雪竹图(全色) 特级-超实物

五代 徐熙(传)151.1x99.2 厘米

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《雪竹图》描绘江南雪后严寒中的枯木竹石。石后三竿粗竹挺拔苍劲,其旁有弯曲和折断了的竹竿,又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间,更觉情趣盎然、生机勃勃。画法以在绢素上衬托出竹石轮廓,再以浓淡墨皴擦出竹石骨架和纹理。笔法多变,枯润自在,墨色浓淡,虚实相参。 本幅无款识。画中大石右侧的竹竿上,有篆书体倒写“此竹价重黄金百两”八字。全用墨色,精微写实,构图新颖,层次丰富,为五代的佳作。 关于《雪竹图》的作者,谢稚柳先生认为是五代南唐画家徐熙,但历来关于徐熙画风与《雪竹图》联结的考证大多牵强; 徐邦达先生认为是一幅南宋至元代的佚名作品,这种判断显然不符合于宋元绘画的风格演进; 高居翰教授与方闻教授认为,这幅画出自与李成同一时期的五代画家之手,但当为目前最为中肯的看法。

霜浦归渔图 二级-超高清

元 唐棣144x89.7 厘米

5万像素

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绘清朗、宁静的仲秋季节,岸边溪旁,渔父捕鱼归来的情景。坡石间乔松、枯木及杂树丛立,暮色已起,林边小径上渔人负罾罩等渔具罢渔而归。 近景为参天的秋树杂生,双松挺立,远景为茂密丛林,浓郁苍茫。画面左下方,三位渔父,前面两人肩负着大渔网,挑着杆,愉快的聊着天,后者背负满筐鲜鱼,正是此幅的描绘重点。

山水人物 一级-如实物

元 孙君泽126.4x77.1 厘米

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绘一轮红日冉冉升起,山腰处弥漫烟岚,山石上两株苍松细劲多折,在栅栏的空地上,一位文士恭敬地朝着太阳方向遥拜,身旁童仆一手持羽扇默念祝祷。 构图以对角线方式以及松枝拖曳的造型,还有以“斧劈皴”描绘山石的技法都是模仿自马远,但皴法线条,比马远更为刚硬犀利和规律化。

临十七帖 特级-超实物

明 朱大有29.2×35.9cm/开 厘米

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此册临王羲之十七帖。最得形貌神气。全卷十二开,凡九十九行,每行字数不一,共六百六十一字。为方便欣赏,今连缀成卷。 朱大有(1515—1534)字伯亨,号二峰,号摩诃山农。云梯朱氏十一世孙,朱凤长子。

行书般若波萝蜜多心经册(辽博原版) 二级-超高清

元 赵孟頫288x108 厘米

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秋林小隐 二级-超高清

元 陶复初70x28.7 厘米

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宋帝命题册 二级-超高清

南宋 马远28x27 厘米

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《宋帝命题册》采用蝴蝶装池,共计十开,每开左侧绘画,右侧书法(原装应为左书右画),画幅尺寸均长28厘米、高27厘米,绢本水墨与青绿设色间有。 南宋宁宗时期,国内稍安,宁宗采纳权相韩侂胄建议为岳飞平反,鼓舞主战派,五月下诏北伐金朝,史称“开禧北伐”。但很快因为准备不足失败,签订“嘉定议和”。 此役宁宗备受打击,转而向山水之中追求,本册即为他根据王安石、杨万里及徽宗赵佶等人诗句命题、画院待诏马远作画而成。据考,画中的白衣文士即为宁宗本人,而风景则是临安凤凰山皇宫周围的十处景点。 作为王季迁先生收藏中最为着著的南宋册页,《宋帝命题册》一直被认为代表了马远最成熟风格。启功先生称之:其画意与宋帝所题诗意相合,则证明此册可能是仅存的尚保持南宋时原序的书画合璧册,举世无双。

雪竹图 特级-超实物

北宋 徐熙149.1x99.1 厘米

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绢本,水墨,149.1*99.1CM,上海博物馆藏。 绘江南雪后严寒中的枯木竹石。在绢素上衬托出竹石轮廓,再以浓淡墨皴擦出竹石骨架和纹理。笔法多变,枯润自在,墨色浓淡,虚实相参。 画上竹杆处,有倒书篆体“此竹价重黄金百两”八字,结体修长规整。此画谢稚柳鉴定为,五代徐熙所绘。

云洞流泉图 一级-如实物

清 髡残110.3x30.8 厘米

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此图尺幅不大,但具有宏伟壮阔的气势,构图严谨,虚实互衬,繁密的山石、林木与空疏的云、水、天构成疏密明暗的变化。运笔施墨张驰有度,粗犷娴熟,浓淡墨相宜,干湿笔相生,全图一气呵成,意境幽邃高远。此幅堪称髡残的精品佳作。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

明皇击球图 特级-超实物

南宋 佚名32.1×226 厘米

34540万像素

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此卷从画风上与李公麟《五马图》等作比较,不尽相同,因此改为南宋作品比较妥当。击球者所持 球杖既不同于唐,也不同于明,与北京故宫博物院藏传为元代陈及之《便桥会盟图》的球杖完全一致,或为元人所作。

东篱高士图 二级-超高清

南宋 梁楷71.5x36.7 厘米

6万像素

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一高士手拿菊花,漫步在山中。背景用淡墨烘染,而红叶跟高士手中的菊花,点出这幅图画的是秋天。陶渊明是著名的“隐逸诗人”,又特别爱菊花,图中的高士或为陶渊明。

寒林平野图 二级-超高清

北宋 李成(传)137.8x69.2 厘米

6万像素

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此幅绘萧瑟的隆冬平野中,长松亭立,古柏苍虬,枝干交柯,老根盘结,河道曲折,似冰冻凝固,烟霭空蒙而至天际。该图正是李成最擅长表现的场景。

毛女图 二级-超高清

北宋 李公麟(传)156.4x81.6 厘米

6万像素

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毛女是中国神话中的毛女,古代中国传说中的仙女,字玉姜,形体生毛,在华阴山中。自言秦始皇宫中人,秦亡入山。食松叶,遂不饥寒。身轻如飞。出自《列仙传》。此幅绘两位毛女,不知何意,或是毛女的两种状态,一采仙药,一服食仙药后成仙乘鹿奔浪而去。旧托名李公麟,而画风不类。

盘车图 特级-超实物

南宋 佚名109x49.5 厘米

21010万像素

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图中装满货物的牛车正在艰难地向山上行进,货物已将车架压得有些变形。一只小狗出现在车轮旁,一边高声呼叫着通知客人的到来,一边左右奔跑,似欲助牛车一臂之力,画家将小狗热情急切的心态表露无遗,亲切动人。(故宫博物院官网)

搜山图 特级-超实物

南宋 佚名53.5x533 厘米

42000万像素

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《搜山图》卷表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事,所以也称为《二郎神搜山图》。二郎神的故事在民间广泛流传,在许多文艺作品中也有反映。元代有《二郎神醉射锁魔镜》的杂剧,描写二郎神与九首牛魔王、哪吒及金睛百眼鬼比试高低,最后拿住二洞妖魔的故事。据记载,最早有北宋画家高益画的《鬼神搜山图》,受到皇帝的重视。以后明、清两代,不断有传本出现。   此卷《搜山图》是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩,衣纹用铁线描,刚劲有力,形象刻画生动传神,非凡手可及。山林树木皴法豪纵,近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较,此卷是个残本,其中缺少主神即二郎神部分,但是其绘画技巧却高出其它各本。图中描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的,有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪,或是原形,或化为女子,他们都在神将们追逐下,仓惶逃命,或藏匿山洞,或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬,前堵后截,使妖怪无处逃身。本来,二郎神是作为正面人物来歌颂的,然而看了此卷之后,却得到了一个相反的印象。那些神兵神将,一个个凶神恶煞,使人们憎恶,而那些妖怪们却面目和善,那种惊怖逃生的内心刻画,令人同情。不知作者是有意还是无意,使观者自然地就会联想到,当时社会那些官兵对老百姓的欺压情形。(故宫博物院官网)编者按:馆中收藏有包括此本的共五本,此本最优,但残前半部分。

百子嬉春图 特级-超实物

南宋 佚名26.6x27.7 厘米

6773万像素

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图绘楼阁庭院,古树翠竹,数十名孩童嬉戏其间。亭台之 上琴棋书画,台下则有舞狮、皮影、折桂等。刻画生动,笔法 细腻,重在表达富贵吉祥之意。撰稿人:胥瑾(宋画全集)

天寒翠袖图 特级-超实物

南宋 佚名24.5x21.6 厘米

75万像素

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是图无款印。绘緑竹数竿,一女子凝神伫立于旁,神情婉 约,楚楚动人。该画布局简约、傅色清丽,极具宋画之典雅气 息。费城艺术博物馆所藏的《竹林仕女图》,无论在表现主题 还是构图上,都与此页十分接近,二者可相比较。 宋人常取前人诗意作画,通过画笔将诗意转化为画家自身 对生活的一种追求或向往,因而如“行到水穷处,坐看云起 时”这种最符合文人“出尘”思想的禅家意境屡屡出现在画家 笔下。此图准确地传达出了杜甫“天寒翠袖薄,日暮倚修竹” 之诗意。是图工整细致,设色淡雅,为南宋院体画佳作。撰稿人:郑利权(宋画全集)

古木寒鸦图 二级-超高清

元 罗稚川131.5x80 厘米

10万像素

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此幅绘于万籁俱寂中生命力仍然强盛的古木寒树和禽鸟。坡石上错落着几棵古树,中间两棵较大的树矗立展开,其茂密的树叶虽已脱尽,但光秃秃的枝丫仍然不屈地伸展着,林间有几只觅食的寒鸦。一群寒鸦在空中纷飞。一双雉鸟在雪地上呼应觅食。 笔墨简淡不放纵,在勾画点染中营造画面一种静寂的气氛。,画面主景和中景、背景呈“之”字的穿插布置,以及空中回旋飞动着的鸦群,都使画面产生一种音乐性的节奏感。 此画作者向有争论,现今学者一般公认是罗稚川所作。

起居平安图 特级-超实物

元 边鲁118.5x49.6 厘米

79万像素

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此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在嶙峋奇石之上,倾身俯首,似有所见,张嘴鸣叫,形态逼真;奇石下,溪水流动,灌木丛生,一派生气。该图以锦鸡比作雄鸡,取“鸡鸣将旦,为人起居”之意,又以竹子取“竹报平安”之意,寓意平安吉祥。 全画构图新颖别致,近景主体突出,远景全部空白,(或为天,或为水)令人视野开阔。主体景物的安排更是严谨平稳,奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉,使二者在倾斜中达成平衡,在平衡中暗含动势。倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇石,动静对比,相映成趣。(百度百科)

敦煌遗书英藏 S55摩诃般若波罗密经 特级-超实物

南北朝 佚名26x480 厘米

346万像素

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《摩诃般若波罗蜜经》,又称《大品般若经》,二十七卷(一作二十四卷、或三十卷、或四十卷),鸠摩罗什在姚秦弘始五至六年(公元403~404)译出。收在《大正藏》第八册、二二三卷。此经据《大智度论》卷一百说是二万二千颂,但印度南方另有二万颂的本子(《现观庄严论》所据本)流行,而玄奘法师所译《大般若经》第二会则是二万五千颂(见《法苑珠林》卷一百)。这些都是因时因地流传而有增减,但都是以《两万五千颂般若经》为经名。(百度百科)编者按:此残卷所写笔法尤带隶意,当是南北朝末期至隋初的写本。

敦煌遗书英藏 S54妙法莲华经第五

唐 佚名26.5x1075 厘米

477万像素

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此妙法莲华经第五卷精写本,首残尾全,虽无书写经生姓名,可以看出是官方楷书手所写,或于第一卷、最末一卷上写有题记并署名。此卷笔法有虞世南遗风。

摹梁令瓒星宿图 特级-超实物

南宋 佚名27.5x489.7 厘米

27139万像素

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《星宿图卷》旧传为梁令瓒所作,实则为宋摹本,图绘五星和二十八宿神形。梁令瓒,唐朝画家、天文仪器制造家,《星宿图卷》是以其所画《五星二十八宿神形图卷》为原本而摹,后者收藏于日本大阪市立美术馆。

番王礼佛图 特级-超实物

南宋 佚名34.4x131.3 厘米

35020万像素

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此卷以白描法绘释迦牟尼约见番王讲经的场景,共三十二人,笔法工细严谨,人物情态生动,衣纹流畅。

多福图 特级-超实物

元 吴镇96x28.5 厘米

3759万像素

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画上老梅一枝,峭石一块,疏竹一丛,画面墨色较浓却干净利落,画作底部丰富却不杂乱,为一幅清新疏简画作。技法上粗笔勾画的峭石稍加飞白用笔,梅枝以墨色晕染,竹枝竹叶浓墨勾画,尽显生机勃勃!

双钩竹图 一级-如实物

元 李衎75.5x29.5 厘米

2326万像素

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这是一幅在绢本上以墨笔双钩而后晕染设色的翠竹。画幅内能较完整看见一杆成竹和两颗箬笋,右边若隐若现有一些小枝和箨叶,结合画面构图看,右边略显紧张局促,料想可能是被裁过。古书画年代久远、传递收藏复杂,或因破旧重装,或因商贾牟利,裁剪、分割是常有之事。即便如此,本幅设色双钩竹的艺术水准仍然是展现无遗的。其拔节舒枝、解箨抽梢蒸蒸然有摇曳升腾之势;浓淡向背、避让交叠萧萧乎真美人君子之姿。

敦煌遗书英藏 S53药师琉璃光如来本愿功德经 特级-超实物

唐 佚名24.5x236 厘米

195万像素

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药师琉璃光如来本愿功德经简称《药师经》。叙述佛陀因曼殊室利的启请,而为在毘舍离国乐音树下的大比丘、大菩萨、国王、大臣等,盛陈东方净琉璃世界药师如来的功德,并详述药师如来因地所发的十二大愿。此卷首尾俱残,可能是一名女信众请经生所写。

敦煌遗书英藏 S48梵网经 特级-超实物

唐 佚名24.5x165 厘米

151万像素

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梵网经 ,佛教大乘戒律经典,全称《梵网经卢舍那佛说菩萨心地戒品第十》。后秦鸠摩罗什译,上下两卷。上卷叙述释迦牟尼从第四禅擎接大众到莲华台藏世界见卢舍那佛,问一切众生以何因缘得成菩萨十地之道,所得果是何等相,以及卢舍那佛为说菩萨修道阶位四十法门。下卷述说释迦牟尼受教已,示现降生、出家、成道、十处说法,于摩醯首罗天王宫,观诸大梵天王网罗幢,因说无量世界犹如网孔,一一世界各各不同,佛教法门亦复如是。(百度百科)编者按:此卷首尾残,只留下一小部分,字形严整,笔墨精好。

女孝经图 特级-超实物

南宋 佚名43.8x823.7 厘米

51729万像素

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图中人物的衣纹为铁线描,线条匀细,富有弹性,在准确地勾画出人物的行为动态的同时,亦展示出自身的精练并具轻重急缓的节奏美。树叶为笔法工整的双勾填色,枝叶相互叠加,既有层次感又不失之于琐碎,显示出作者细致的观察能力与写实功力。画面以深棕色为主调,配以白、墨绿、青灰等冷色调,使得画面于高古典雅中见清新活泼,于深沉凝重的氛围中具浪漫的人间风情。 此图旧传为唐人画作,但据其谨细缜密的画风和图中所陈设的器物的造型、装饰等,当出自南宋画院画家之手笔。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

孔门弟子像 特级-超实物

南宋 佚名33x464.5 厘米

32870万像素

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孔子及其弟子图像当是七十三人,而本卷则为三十七人。故卷后管同跋云:“今图合孔子计之,数止 三十有六(管同跋有误,合孔子当为三十七人),其形状故实间合经史而不可考者居大半,是又何也?岂 是图本全而后之人割去其半耶?将名氏乃他人妄加而伯时初不尔耶?”管氏所言聊备一说。至于解缙跋文 中称“不当画公伯寮”,诚如王穉登所言:“非端人不知,夫子道大,何所不容。”撰稿人:徐清(宋画全集)

蕉阴击球图 特级-超实物

南宋 佚名25x24.5 厘米

58万像素

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绘南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石突兀而立,其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专注地观看二童子玩槌球游戏。一童手持木拍正欲坐地击球,另一童子则向他急急地喊话。图中四人的目光同时落于童子所欲击打的小小球体上。构思巧妙,情节生动,显示出作者善于观察人物并且捕捉生活细节的能力。此幅在构图上巧妙地将玲珑剔透的湖石正立于画心中部,以其自身的完整性起到了镇住画面的作用,聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的人物,避免了画面因景物繁杂而出现轻浮感。此外,湖石拉开了前景人物与背景芭蕉间的距离,增强了画面的纵向层次感。在笔法上,作者注重物象间的对比互衬关系。人物与芭蕉为中锋运笔,线条工整细匀,如行云流水;着色渲染浓淡相宜,清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。湖石则以粗笔重墨表现,线条劲练,转折顿挫中见洒脱。湖石所呈现出的坚硬质地成功地衬托出人物纤秀婉约的形象及芭蕉飘逸润泽的自然美。撰稿人:李湜(故宫博物院官网)

蕉石婴戏图 一级-如实物

南宋 佚名23.1x24.5 厘米

29万像素

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此图以太湖石、芭蕉为中心,绘下多个儿童嬉戏之景。画面结构严谨,芭蕉或藏或露,湖石细笔勾轮廓,以大小浓淡不等的苔点状貌,形象逼真。孩童以式笔勾勒,设色描绘,神形兼备。撰稿人:杜京徽(宋画全集)

花鸟图 特级-超实物

元 钱选38x316.7 厘米

32730万像素

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全画分三段:第一段桃花翠鸟,画一枝春桃花繁叶茂,枝头站立一只通体羽毛幽蓝的翠鸟,小鸟身体直立,极目远眺,正是鸟儿振翅起飞前的瞬间写照。第二段牡丹,画一束绿叶中,盛开着两朵淡粉的牡丹,叶子向左下微垂,似有阵阵清风掠过。第三段干枝梅,画一棵梅枝垂挂而下,错节的大小梅枝上许多梅花盛开。钱选画花鸟善于捕捉实景中最生动自然的情形,形态逼真富有情趣,此卷正是钱选这一画风的充分体现。图画设色淡雅清丽,精巧传神,洋溢着隽秀清高之美,构图虽简,但更显画家的技法精湛。

山溪水磨图 特级-超实物

元 佚名153.5x96.3 厘米

20190万像素

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描绘了山水、楼阁、盘车,山石画法受北宋风格影响,画法写实,界画整饬,人物生动,富于浓郁的生活气息。画面上无题款及收藏印记,也未见画史著录,有印章数枚,但是模糊难辨,系20世纪50年代初辽宁省博博物馆从民间收购获藏。曾经有人认为是明代作品,从画风看应为元人所作,后来鉴定为元人真迹,是一幅带有界画特点的典型的民间风俗画,可以使我们了解到宋元风俗画、界画的面貌。

敦煌遗书英藏 S425太极真人问功德行业经 特级-超实物

唐 佚名26x142.5 厘米

94万像素

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此道经《正统道藏》未收。约南北朝人所撰。内容文字与《太极左仙公请问经》等古《灵宝经》近似,一卷。此卷书写精湛,可为师法。

敦煌遗书英藏 S2794金刚三昧经第一 特级-超实物

唐 佚名25.7x735 厘米

254万像素

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《金刚三昧经》,是佛在四十九年说法中对于三十年宣讲“般若”智慧的一个概述。佛陀在世间最黄金的生命里,用了大量的精力宣讲“般若”智慧,可谓是用心良苦。也可见在佛法中智慧是到彼岸的唯一钥匙。而金刚三昧经中所涉及的佛的“根本智”,是层次较深的,是与菩萨和大阿罗汉所讲。可以说是所有般若类经典的总纲。(百度百科)编者按:此卷首尾俱全,且卷尾有书写者朱笔许愿文,可以看出与经文是一人所写,都略带行书笔意。

雪山行旅图 特级-超实物

宋 佚名163x52.6 厘米

25420万像素

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图上山峰挺拔,连绵起伏,放大时可见画中部的山腰处有数座楼宇,巍峨壮观;近处可见崎岖的山路上行人来来往往,一座桥上一人和一驴担柴过桥。此画放大的时候可见更多的人物和物品,方寸之地,内容之多,令人赞不绝口!对于本图成画的年代,学界看法不一。《中国绘画全集• 五代宋辽金2》认为此图“无作者款印,清代书画家王铎题为 唐代王维作,后经专家鉴定,定为北宋人画……构图采用高远 法。画面气势雄险,意境深幽,画法具有鲜明的北宋风格。 尤其与关仝传世名作《关山行旅图》相近,但又有文秀的特 色”。而《晋唐两宋绘画•山水楼阁》则认为“此轴构图高远 深邃,山石树木取法北宋画家郭熙,唯笔墨稍嫌松散,应是南 宋人手笔”。撰稿人:林如(宋画全集)

秋山红树图 特级-超实物

南宋 佚名197.8x111.8 厘米

38000万像素

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是图写秋天河山景色。远处是如削的山峰和险峻的岩 壑,一道飞瀑从山崖间直泻而下。中景有悬崖远眺者、溪 桥观景者以及布满山石的苍松杂树。近景为飞泉深泓,左 边有山径行旅,右边是临溪台阁,内有二人对弈,一人旁 观。山石用大斧劈皴,杂树枝叶多用双勾,亭台楼榭以 界笔画出,人物用笔流畅。整幅图山水景物壮观,气势宏 阔,人物安排合理。画作有 明显的李唐遗风,是南宋画家师法李唐一派的佳作。辽宁 省博物馆藏有萧照的同名作品,为萧照在宋靖康后随李唐 南渡后所作,两画从题材到画法均相类似。撰稿人:郑利权(宋画全集)

柳堂读书图 特级-超实物

南宋 佚名22.5x24.4 厘米

46万像素

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绘湖岸风光,院中 茅屋瓦舍错落,苍松翠柳掩映,一儒生在室内专心攻 读,小童室外陪侍。篱边土坡平缓,碎石零星,小草稀 疏。对岸丛林隐约,溪流蜿蜒。作者构图精巧,疏密有 致,笔法细腻,工写结合,意境宁静幽远,耐人寻味, 为南宋小品画精心之作。撰稿人:郑敏惠(宋画全集)

层楼春眺图 特级-超实物

南宋 佚名23.7x26.4 厘米

6767万像素

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此图崇楼纯以细笔勾勒,玲珑空透,远山春意烂漫,却在明丽中带有淡淡的清寂。层楼上一妇人携侍女凭栏远眺碧波中的归帆,虽然描绘的主体是没有生命的建筑物,但整幅画面却分明透露出一丝“春怨”的气息,表现出南宋楼阁画家在借物言情方面的高超技艺。撰稿人:傅东光(故宫博物院官网)

莲舟新月图 特级-超实物

元 佚名24.2x591.8 厘米

39310万像素

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图绘北宋著名理学家周敦颐爱莲(周敦颐著有《爱莲说》)的故事。画中一儒士于莲池之中泛舟赏月,莲叶碧绿,莲花盛开,水中月色袭人、和风清扬,岸上杨柳依依、芷兰芬芳,安静恬适。编者按:此卷向来做为南宋画,经学者研究,定为元人佚名画。

竹林大士出山图 特级-超实物

元 陈鉴如28x954.5 厘米

14010万像素

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此图画安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门,四十岁时舍位出家,入武林洞修身,号竹林大士。此图描绘陈昑到占城国王命仪仗队迎接的情景。全卷共有八十二人,均用铁线描法,承李公麟笔意,表情静穆,各具神态,深得写真妙法。石面染而少皴,淡墨与浓墨交相施用。陈鉴如,元代画家,擅写照,被誉为肖像画第一家。

敦煌遗书英藏 S2723赞阿弥陀佛并论上卷 特级-超实物

唐 张万及29x400 厘米

144万像素

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此赞阿弥陀佛并论上卷是有纪年与署名的唐代写经精品,结字方正,用笔精好,显示了张万及的小楷功底非同一般,或是专业经生写手。

敦煌遗书英藏 S262大般涅槃经第二十二 特级-超实物

唐 佚名27x734 厘米

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此卷大般涅槃经略带隶意,或为隋代与唐早期的书迹。

雪渔图 特级-超实物

南宋 佚名25.3*332.6 厘米

39350万像素

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此图写雪后江上渔民捕鱼的景象,构图简洁顺畅。图中绘各色人物三十余人,渔船八九条,马三匹。 画中人物或拉纤、或划船、或张网捕鱼、或骑马行进。布景、用墨精工入微,雪坡、树石、人物皆具寒 意,既有浓厚的生活气息,又不乏诗意。撰稿人:吕燕玲(宋画全集)

秋林放犊图 特级-超实物

南宋 佚名96.3x53.2 厘米

17140万像素

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绘溪边平坡上大树数株,枝叶繁茂。树下一牛昂首长鸣,牧童在溪水中专心淘捉鱼虾。树干 和近处树叶以墨笔双勾填色绘制,远处以淡墨点叶。整图风 格近李唐一派。撰稿人:郑利权(宋画全集)

归牧图 特级-超实物

南宋 佚名23.4x23.9 厘米

46万像素

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此幅又名《秋溪放犊图》。绘牧童骑牛归牧之景, 笔法精工,人物与牛刻画皆极生动,具有浓郁的农家生 活气息。此类田园风物作品,宋时以阎仲、阎次平父子最为擅长。撰稿人:李小汾(宋画全集)

雪溪放牧图 特级-超实物

南宋 佚名25.7x26.3 厘米

8092万像素

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是图绘寒空清冷,几棵老树丛生于溪畔,坡地一片 积雪,不见青草,溪边碎石零乱,流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳,弓背用力牵牛,水牛后腿前蹬不愿归去 的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干,用 攒笔或双勾写榭叶,以淡墨染天空和溪流,以白粉绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真,不愧为 宋代小景昼之佳作。撰稿人:徐清(宋画全集)

太白山图 特级-超实物

元 王蒙画心28x238.2 厘米

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图绘浙江太白山天童寺一带的景色,其中主要是天童寺前面长达10公里的苍莽松林,松林苍郁茂密,寺庙楼阁、草堂屋舍,隐约可见。全图近处青松夹径,画中人物往还其中;远处山峦绵延,屋宇良田错落其间。画面着色较重,山青叶红,一派山间田园秋景。该图最后所绘为天童寺,古寺坐落于山谷之中,僧人悠游于松林庙宇之间,写实性较强,画面内容仍可与今日实景相对应,此画构图繁复,结构严谨,画面的所摄取的景物繁多,乍见全幅画面密密麻麻,但密而不塞,实中有虚,有深远的空间感。生动地展现了江南溪山漾潆湿润,松林茂密,杂树青红,沉郁清秀的自然风貌。(百度百科)

竹西草堂图 特级-超实物

元 赵雍 张渥27.4x81.2 厘米

11740万像素

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图绘竹林葱郁,远山盘亘,江水如镜。依山傍水处有一草堂,苍松杂树环绕,环境清幽。一人独坐堂内,两臂依榻上,向后倾斜,轻松惬意。卷首有赵雍墨竹一枝。

敦煌遗书英藏 S260大般若波罗密多经 特级-超实物

唐 佚名26x150 厘米

94万像素

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此残经是大般若经中一小段,有题:不知名。

敦煌遗书英藏 S25妙法莲花经卷第一 特级-超实物

唐 佚名27x455 厘米

327万像素

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此卷妙法莲华经残卷从背面透出的字迹看,纸质不是很好,且没砑蜡,与一般的写经卷有异。

秋林观泉图 特级-超实物

南宋 佚名24.7×112.3 厘米

4931万像素

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绘峡口水流湍急,两岸巨石嶙峋,水边坡石上二高士席地而坐,静观山泉奔流,点 出此画之主题。坡石皆用斧劈皴,用笔劲健,以体现山石坚硬之质感;林木茂密,不留空隙,以显示浓 荫。作者以夹笔绘树叶,重设色。坡上及水中落叶纷纷,点出秋日之景象。 此卷与藏于天津博物馆的《濠僬图》(又名《濠梁秋水图》)比较,在构图上极为类似。从风格上 看,本卷应是后人临摹李唐画派之作。撰稿人:郑利权(宋画全集)

洛神赋图 特级-超实物

南宋 佚名26.8x159.0 厘米

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本卷是南宋摹本,仅剩第一段,内容与他卷相同,自右至左,绘古松 巨石,曹植在众多侍从的族拥下,来到洛水边与对岸的洛神相会。画面中山石轮廓以率意之笔勾勒,以斧劈皴 写之,古松、流水、人物用细笔绘写。笔之劲健,墨之苍劲淋漓,都让人想起“南宋四家”的绘画风格。撰稿人:杜京徽(宋画全集)

骑士猎归图页 特级-超实物

南宋 佚名22.3x25.3 厘米

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绘骑手打猎归来下马休 憩比箭的情景。骑手左手托箭,右手轻捻箭羽,微微歪 着脑袋,左眼紧闭,睁大右眼验看箭身是否挺直,姿态 优雅,表情生动逼真。身后马匹则背驮猎物,垂着脑 袋,一副激烈奔跑后精疲力竭之态。整幅画线条细致流 畅,勾画精细,晕染有致。骑手头梳髡髪,外披裘服, 内着窄袖齐膝袍衫,粘蹀带上系各式打猎器物,脚踏黑 色长靴,典型的胡服装束,与胡瓌《番骑图》(故宫博 物院藏)中人物造型类似。番骑题材自唐五代以来颇为 盛行,胡瓌、李赞华、李公麟等皆有此类作品传世。撰稿人:谭洁(宋画全集)

雪山行骑图 特级-超实物

南宋 佚名29x23 厘米

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是图绘隆冬严寒季节雪后深山之景色。画幅中群峰 被厚厚的积雪遮盖得严严实实,寒意逼人。隐隐可见的 古刹半藏于雪山苍松之间,有人端坐于楼阁中静观山野 景物。山下溪流淙淙,曲水蜿蜓。一山民背着柴禾向小 桥走去,桥之另一端,一身着红袍之士人以袖掩面骑于 驴背,前有僮仆牵驴而行。三人姿态各异,恰到好处地 表现了各人不同的身份,也给清寂寒冷的画面增添了一 丝生机。画幅大面积用色而几无皴擦,傅色淡雅清秀, 色调冷中有暖,整幅画的风格别具一番特色,上海博物 馆和台北分别藏有同类画风的作品。撰稿人:胥瑾(宋画全集)

澄江寒月图 特级-超实物

元 赵雍25.4x24.8 厘米

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画中一轮圆悬空,远处群山隐约可见,江面开阔,横无际涯;近处一艘棚船停泊岸边,仓内一人独自守候;江岸上古树两棵,隆冬季节,倔强坚挺。

竹石图 特级-超实物

元 李士行170x92 厘米

20200万像素

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此图画心怪石嶙峋,三杆晴竹傲立,叶片疏密俯仰有致,上飘欲举,仿若微风习习。全图墨色偏淡,层次分明,用笔自然灵动,说明画家除有深厚的功力外,还对客观事物观察入微,故能写实而传神。

敦煌遗书英藏 S2278佛说宝雨经卷第九 特级-超实物

唐 佚名25.9x667.3 厘米

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此卷首残尾全,卷中“年”、“月”、“日”、“地”、“授”、“证”、“圣”、“臣”、“天”等字均以武周新字书之。 卷尾有题记繁多,所涉翻译、证义、笔受、缀文、书写、装池、组织者等30余项,说明此卷投入人力物力俱丰。足可以见武则天作为帝王本身对于佛教的重视和发展佛教的决心。 此卷的纪年值得研究,癸未是永淳二年(683年)此时武则天尚未登基,而用其所造字,不可解。

敦煌遗书英藏 S224大智度论释往生品第四之下(卷四十) 特级-超实物

唐 佚名25x135 厘米

110万像素

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《大智度论》,是由龙树菩萨所造,姚秦弘始四年,鸠摩罗什于长安逍遥园中西明阁上创译,至七年十二月二十七日乃讫。《大智度论》堪称龙树菩萨晚年名著,为解释《摩诃般若波罗蜜经》之巨著。鸠摩罗什译本共一百卷,最初三十四卷是“大品般若初品”之注释,其后各卷则是节译,如果全部译出,或将超过千卷之数。《大智度论》全书所引经典极多,为理解大乘佛教之重要论书,对佛教学说、思想、用例、传说、历史、地理、实践规制、僧伽等解说甚为详细,所引经典、论书包含原始佛教圣典、部派佛教诸论及初期大乘之“法华”“华严”等诸经典,堪称“佛教百科全书”。(百度百科)

草堂客话图 特级-超实物

南宋 何荃24x23 厘米

55万像素

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是图绘草堂数间,屋前松柳掩映,舍后修篁含翠, 溪流湍急,山石错落。门前一长者携小童来访,堂上二 公对语,点出“草堂客话”之主题。作者用界笔绘草 堂,以斧劈皴写山岩,人物衣纹简劲,相貌端庄,用笔 细入毫端。撰稿人:林如(宋画全集)

宋摹洛神赋全图 特级-超实物

宋 佚名51.2x1157.0 厘米

335万像素

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此幅《洛神赋全图》,画家采取连续式构图,将画中人物与山水融为一体,每段以小楷节书《洛神 赋》文。依据情节,画面可分为:一、离京,二、休憩,三、惊艳;四、嬉戏,五、赠物,六、众灵, 七、彷徨,八、备驾,九、离去,十、泛舟;十一、夜坐;十二、东归。全图用笔细劲流利,设色鲜明丰 富,服饰、舟车、器皿用朱红,山石树木用石青、石绿、赭石等晕染,所绘山水、舟船、人物都带有明显 的宋代特点,改变了魏晋时期山水画的造型特点和人与景物比例不协调的关系。撰稿人:杜京徽(宋画全集)

松冈暮色图 特级-超实物

南宋 佚名24.1x25.7 厘米

74万像素

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是页为团扇,绘近景斜坡上五松挺立,枝叶茂密, 树旁衬以筱竹,坡上散落着细草。远景暮霭轻笼,峰峦 淡远。用笔沉着细谨,枝叶以浓淡法分前后远近,层次 分明。远处松树也极有韵致,后世画家绘远松常以此类 画法为法式。构图为南宋典型的“偏角式”。

水村烟霭图 一级-如实物

南宋 佚名23.6x25.3 厘米

45万像素

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画面表现水村平远 之境,坡渚拖抹,烟霭迷离。裱边旧题签“赵令穰水村 烟霭”。然未必赵令穰画。画史称赵令穰擅画小景,所 昼多为陂湖、水村、烟林、凫雁之景,风格近惠崇,优 雅清丽,名显当时。传世画迹有《湖庄清夏图》(波士 顿艺术博物馆藏)和《秋塘图》(大和文华馆藏)。此 图所绘水村可居可游之景与赵令穰相近,然以画风观 之,类南宋中晚期之作。撰稿人:李小汾(宋画全集)

饮马图 特级-超实物

元 赵孟頫28x64 厘米

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此卷画面结构简拙清润,用笔精工,线描细劲严谨,笔意高古雅秀,刻画入微。人物运用李公麟白描画法,神态怡然;马的轮廓用水墨轻勾,局部淡墨晕染,质感极佳。马的体姿丰肥可爱,骨壮膘满,造型准确。深得曹霸、韩干之法,尤与韩干所画的马风貌接近。此卷虽未署年款,但从作品本身特征看,当属赵孟頫早期鞍马画的精品。

红衣罗汉图 特级-超实物

元 赵孟頫31x168.2 厘米

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《红衣罗汉图》绘一红色袈裟的僧人,盘膝端坐在嘉树下的坡石上。此僧浓眉深眼,大鼻隆突,胡须络腮,肤色黝黑,一看就不像是汉人。其目光深邃,面容慈祥,左手向前平伸,掌心向上,右手抱入红衣之内,身后藤蔓缠绕着菩提树。似在说法布道,而头后有光环,则显示此僧已经得道修成,是一个了脱生死的罗汉了。这不是一个普通的僧人,而是一个来自印度的罗汉。(百度百科)编者按:现在学者一般认为此作是赵孟頫摹仿卢楞伽的罗汉图。又有人认为是画的当时大都的西域僧人。